小说史上存在大量“难以归类”、“既有此类又有彼类”的作品,有些学者将它们独列一类,称为“跨类型小说”,其中代表作《绿野仙踪》身兼神怪、历史演义、人情三类。目前学界对这部小说探讨得不够,叙事方面除了小说的结构,其他的叙事维度研究较少,有很大的探讨空间。论文首先独列一章研究小说的结构,结构是作品的基础,《绿野仙踪》的结构为一些学者所诟病。考察全文,结构上面还有值得称道的地方,它明暗二线契合了儒道共济的哲学主题；它创造性地运用了“冷热金针法”；一些似而不似的场景遵循着犯而不犯的原则,塑造了一群对立互补的阴阳人物。在第一章的基础上,论文二、三、四章分别从“神怪”、“人情”、“历史”三个层面分析相应板块的叙事特征,它们统一于一篇有机的文本之中,仍然承担着不同的叙事功能。神怪板块主宰小说的线索,论文从视角这一维度分析神怪人物的“眼睛”具有独特的联结功能；而神怪空间关联着小说的时间,时间的间隔与重复带来了一定的节奏感,使小说大致呈“快—慢—稍快”的状态发展。人情板块艺术水平最高,视角运用尤为突出,特别是在限知视角、聚焦盲点等外视角和内视角的运用上面比较出彩,它对刻画鲜明人物、还原真实场景起大作用；空间方面,官场、市井和家庭环环相扣,“牵一发而动全身”,由此小说主题得以深化。在历史板块中,为了处理好宏大的战争题材,采用了视距较远的外视角；同时为了处理一些不可忽视的细节,将视距拉近,从微观层面刻画战争；这一部分的空间呈现出和其它板块叠合的趋势,众人物在此齐聚,新的文势在此建立,具有结构上的“合纵”功能。虽然三类空间各有特色,也不意味着泾渭分明,统一的时间、共有的物理特征、一些空间联结的技巧将它们统一于有机的体系中。该类叙事首先为小说带来风格上的新变：兼具四“奇”：“有《三国》之计谋而未邻于诡谲,有《水浒》之放浪而未流于猖狂,有《西游》之鬼神而未出于荒诞,有《金瓶》之粉腻而未及于妖淫”,呈现出奇而又奇的特点,小说并没有按部就班地蹈袭“四大奇书”的文风,它向“真”(现实主义和历史演义)倾斜：同时,“奇”风还涵盖了大结构下透露出的反讽色彩；以上叙事特色和风格的形成原因跟作者的创作动机和当时的文化背景分不开：“谈鬼”是作者创作这部小说最初的动机,随着“风尘南北”的潦倒穷困日益加剧,他的创作观发生偏移。小说创作已不再是一场纯粹个人兴趣的抒发,它已经被提升到“呕吐生活”的较高地位；小说评点则在观念和技术层面影响百川的创作,当时一些评点者对跨类型风格的肯定、关于“真”与“奇”的探讨都加深了作者对小说创作的理解,而评点大家对小说创作法的揭示,激活了作者的创作思维。