约翰·巴思是一位典型的后现代作家。身处于一个后现代的文学创作氛围之中，他深切地体会到了文学创作形式的枯竭，并且在名为《文学的枯竭》的评论文章里，他表达了这样的观点。因此，在他的文学创作之中，巴思沉迷于借助新的形式技巧来重生这种枯竭。作为他的后现代代表作之一的《迷失在开心馆》就是他在此方面心血之结晶。《迷失在开心馆》是一部后现代自我意识小说，在其中巴思极其娴熟地应用了反讽、mise en abvme(未查阅到合适的中文对等词)、作者闯入、读者介入以及其他一些自我意识技巧。虽然由于这些形式技巧的大量应用，小说的形式被显性地突现了出来，小说本身还是在传达着一些主题上的关怀。而这些深深地掩盖在形式技巧之下的主题，就像那些形式技巧一样，是传统的，或者说只是传统主题的变形或演变。本论文，旨在从成长小说和艺术家小说以及自我意识小说的角度，对《迷失在开心馆》进行主题分析。它由四部分所构成：第一部分主要是对作家、作品以及作品接受的简介。由于巴思生活的相对单一性，作家简介主要就作家所受到的影响或者说作者身上的传统积淀进行论述。第二和第三部分是本论文的核心所在。第二部分开篇先从成长小说和艺术家小说的视角，对该作品进行了互文性解读。继而从这一视角入手对它进行了较为详细的主题分析。主要突出了三个主题：身份的寻求、一封奇异而连续的“爱”的信、对死亡的永恒角斗。这些主题既有传统性又由于一些形式技巧的运用有其后现代的特性。第三部分先就自我意识小说进行了简要介绍。鉴于自我意识小说中常用的技巧在自我意识小说的自我意识性的完成方面所起的重要作用，该部分也适当地讨论了一些常用技巧，以期随后的主题分析比较流畅。该部分就以下几个自我意识小说的主题对该书进行了主题分析：真实与虚构的关系、作者和读者的作用以及传统与原创的关系。作为自我意识小说的传统主题，这些主题同时也是在后现代语境下由一位后现代作家所做的“变形”或“演变”。基于以上章节所做的分析，第四部分得出了一个结论，那就是：《迷失在开心馆》是巴思在他的《重生的文学》中提出的“综合”概念的体现和结晶。它是同时传统和原创的主题和形式的综合的结晶，也是同时主题上和形式上的传统和原创的综合的结晶。