将花儿改编成合唱作品是保护与传承花儿的一种新形式、新变化。这种新形式、新变化离不开对原生态花儿的接续与承接,同样,原生态花儿的接续与承接也需要新的变化。本论文力图以传承与创新为主线,运用宏观、全面与具体、详尽分析相结合的方法,就花儿合唱作品对原生态花儿的传承与创新展开分析和研究,试图为具有花儿元素的合唱作品与经典优秀合唱作品更好地接轨做一份基础性工作,为推动我国民族合唱作品的繁荣与发展尽绵薄之力。　　本文第一章界定了论文题目中的概念,厘清了花儿合唱作品与多声部民歌之间的区别,有利于本论文及以后相关文论的写作。第二章是全文的擎肘提领部分。论文从宏观学理的视角为花儿合唱作品的改编找到了理论依据:传承中保持文化的原汁原味不变是为了传承,是文化独立性、历史哲学之常的体现;传承中坚持在不变中求变是为了更好地传承,是文化依赖性、历史哲学之变的体现。第三章运用音乐史学的研究方法主要简单介绍了花儿合唱作品产生的背景和研究现状,搜集统计了主要参考曲目。论文的第四、五、六章是全文的重点章节。第四、五章分别就花儿合唱作品在其改编中对原生态花儿的传承与创新做了具体、详细的分析和研究。指出花儿合唱作品对原生态花儿的承接体现在曲令、调式、引子、唱词等方面;对原生态花儿的创新体现在曲式结构的扩展、调式调性的变化延伸、节奏型、节拍、速度的丰富变化、唱法的兼收并蓄等方面。第六章主要就花儿合唱作品的传播途径做了个案分析,发现随着各大赛事的增多与电视、网络等传媒的发展,当今的传播途径与上个世纪90年代之前相比有了新的变化。最后用三位合唱界前辈对花儿合唱作品发展前景的看法作结,主要指出:花儿合唱作品的传承与创新首先需要解决“音乐民族化”和“音乐超民族化”的两种思维方式。必须在承接原生态花儿基本风格、特点的基础上加工、创新使它符合金典优秀合唱作品的要素,不要固步自封于狭隘的“音乐民族化”思维中。