纵观各类展览,当代工笔人物画的发展势头可谓强劲,其作品纷彩异呈,璀璨夺目。毋庸置疑,当代工笔人物画的整体水平较具以往得到了显著提高,其中一个最显著的特征便是开始朝向多元化格局发展。以画而论,可大略分为写实性作品,写意性作品,装饰性作品以及观念性作品。在一定意义上讲,完全突破了故往相对单一僵化的工笔格局,凸显了新时代的个性风貌。一,写实性作品:该类作品已不单单是造型意义上的写实,更多的是由思想上的解放而带来的绘画题材的深度挖掘;二,写意性作品:中国画讲意蕴,讲情趣,这是一个通识。很长一段时间里,人们普遍认为意趣是水墨画的专属,事实上,水墨工笔同属中国画的范畴,都是在中国文化的背景里沿袭发展的,不管水墨还是工笔所传达的气息都是讲意蕴情趣的,只不过因为表现方式的差异而呈现出的作品形式不一样而已。当代工笔人物画正是在把握中国画的审美意趣里演绎出新时期的写意精神;三,装饰性作品:该类作品在形式美感的追求上更具感染力;四,观念性作品:文化的多元,文化的交融与冲撞,再加上今天这样意识形态相对宽松的年代,给了艺术家充分的表达空间,所以该类作品无论是在图式上还是在精神状态上较具传统显得更加新颖。风格的差异是多元化发展的必然现象,那么多元化的本质又是什么呢?笔者认为,形式语言的挖掘与探索是多元化的根本,所以文章进一步对工笔人物画形式语言做了详细的讨论,分别对关乎于形式语言的造型,色彩(包括材质),构图三个方面做了相关阐述。文章最后还提及各艺术形态之间的相互影响与借鉴,这在当代绘画中是非常普遍和具有现实意义的,这一交流更加促进了当代工笔人物画的多元化发展。工笔人物画的多元化发展促成其在绘画观念及绘画语言上的一系列的深刻改革。研究以上问题对于厘清工笔人物画的发展脉络和当代工笔人物画的继承发展与改革,构建具有中国特色的新时代艺术,无疑具有积极的意义。