在上世纪90年代复杂的历史场域中,中国第六代导演异军突起,以先锋的姿态审视现实世界,不断进行电影语言的革新,呈现出剧情片与纪录片并行创作的格局。作为第六代导演的代表人物之一,贾樟柯不仅在剧情片领域声名鹊起,而且在纪录片领域也如鱼得水。本文将贾樟柯纪录片中的“实验意识”问题置于第六代导演纪录片创作范畴和领域中,以此建立坐标系,在相通性和差异性中探讨贾樟柯纪录片创作的“实验意识”。贾樟柯的纪录片创作整体呈现出时间跨度大、类型多、分布散的特征,充满了对现实冷峻的思考,且流露出人文主义关怀,兼具纪实性与审美性。本文运用诠释学、作者论、比较研究、文本细读等方法,从“实验意识”的角度切入,通过对贾樟柯纪录片创作的整体关照和研究,探讨其纪录片创作“实验意识”的表现和生成,以期为其文本研究提供一个全新的路径,并为当下的纪录片创作提供理论研究的参照。本文主要从贾樟柯纪录片创作方法与观念两方面探讨其“实验意识”,并进一步钻探“实验意识”的成因。从创作方法的视野审视,他的影像呈现出日常生活陌生化、诗意化的特征,在朴素主义原则下追求“上镜头性”;他的纪录片声音语义丰富,被放大的音响和超现实主义的电子音乐构成了声音的情境化处理;在叙事策略上,不断变换的叙事视点和视角、叙事结构的变体和“元电影”叙述均体现出鲜明的“实验意识”。从创作观念的视野审视,贾樟柯将纪实与虚构共存,延伸了“搬演”和“扮演”的语义,拓宽了纪录片创作的边界和内涵,丰富了纪录片的创作类型。贾樟柯所处的社会背景和时代氛围滋养了他多维的艺术修养,他将这些元素都运用于纪录片创作中,实现了电影与其他艺术的多元互鉴。