上世纪八十年代中期以来，随着西方后现代思潮的涌入，“反本质主义”、“超越主客体”、“消解文艺学边界”、“超越对象性思维”等“新的美学观点”颇为流行，而文艺学基础理论研究却呈日渐边缘化的趋势。在此种背景下，马龙潜坚守文艺学基础理论研究的园地，对文艺本质这个文艺学最基本的理论问题进行了深入探索，从文艺主客体关系角度提出了主客体结构论文艺学观念，并初步勾勒出其体系框架的基本面貌。 马龙潜在对以往的客观再现论和主体表现论文艺观进行辨识的基础上，提出颇有见地的学术新论--主客体结构论文艺观，认为文艺的本质既不在单一的主体，也不在单一的客体，而是在文艺主客体相互依存、双向逆反的关系结构之中，并具体从观念形态、历史形态、文艺活动和文艺类别所表现出来的文艺主客体结构论的特性和功能，进行了多层次、多角度的论述，提出了许多极有价值的理论观点。其鲜明的问题意识、对传统思维方式的突破和提升、对学术资源的整合与兼容，使文艺基础理论这一传统领域的研究焕发出蓬勃生命力。 马龙潜提出的主客体结构论文艺学观念，还只是一个理论框架的构建，其中还有许多观点尚须进一步完善和充实，还有许多理论环节尚待进一步明晰和展开。