【摘 要】
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随着阀键（valve）圆号制作技术的成熟和圆号吹奏技巧的发展,促使圆号作曲家在创作方面拥有更多的自由、自主权,因此,圆号独奏曲的数量亦逐渐增多。罗伯特·舒曼、约翰内斯·勃拉姆斯、理查·斯特劳斯等德奥作曲家们均创作过圆号独奏曲或室内乐作品。在国内,法国圆号作品不像德奥圆号作品那般为人熟知,其演奏者及相关研究学者也并不多见,但法国圆号作品在整个圆号发展史上具有举足轻重的地位。弗朗西·普朗克（Franc
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随着阀键（valve）圆号制作技术的成熟和圆号吹奏技巧的发展,促使圆号作曲家在创作方面拥有更多的自由、自主权,因此,圆号独奏曲的数量亦逐渐增多。罗伯特·舒曼、约翰内斯·勃拉姆斯、理查·斯特劳斯等德奥作曲家们均创作过圆号独奏曲或室内乐作品。在国内,法国圆号作品不像德奥圆号作品那般为人熟知,其演奏者及相关研究学者也并不多见,但法国圆号作品在整个圆号发展史上具有举足轻重的地位。弗朗西·普朗克（Francis Jean Marcel Poulenc）是法国钢琴家、作曲家,六人团（Les Six）成员之一。本文主要分析普朗克在1957年为圆号与钢琴而作的作品——《悲歌》（élégie）,探讨普朗克在《悲歌》中运用的独特创作技法和音乐表达,重点研究《悲歌》的风格特点、困难片段以及正确的演奏方法与风格诠释。最后,通过上述文本分析和演奏技巧的相互结合,为圆号演奏者提供具体而详实的实践建议。本文第一章介绍了《悲歌》的创作背景与风格特点。第二章主要涉及两个方面:演奏实践与演奏技巧诠释。笔者首先总结自己在演奏实践中遇到的问题,再针对《悲歌》的演奏难点进行分类解析,并提出相应的解决办法。第三章两位圆号大师的音响版本进行对比,阐释音响版本与具体音乐作品实践间的关联性。通过以上三章内容,笔者希望让后来学者清晰而全面的了解普朗克《悲歌》的风格特点与演奏难点,并为之后演奏这部作品的演奏者提供进一步的帮助。
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