材料的文化与内涵是每一幅综合绘画作品的重要组成部分。德国当代新表现主义①的代表人物安塞尔姆·基弗创作有大量的巨幅综合绘画作品,其中大多以历史和宗教为题材的作品。本文从基弗的这些作品和作品中的典型材料出发,分析他的创作思路和材料的运用,探索材料在综合绘画中的作用和本质。本文首先依据一般油画的涂层结构将基弗的综合绘画作品大致概括为基底层、绘画层、实物拼贴、和保护层。这种涂层分法覆盖了基弗20世纪末创作的大多数综合绘画作品。在这些作品的各个涂层中都能找到大量的除颜料以外的特殊材料。本文中分别以“作为基底材料的‘铅’”;“作为绘画材料的‘盐’”;“作为拼贴实物材料的‘头发’”,三个切入点来谈基弗在创作过程中对材料文化与内涵的把握。无论是“铅”、“盐”、还是“头发”就都不只是单纯的材料,而是各自与相应的历史、文化、宗教相联系的。第一章中本文结合西方文化中的“铅”,西方人对铅的普遍了解和联想谈基弗使用“铅”作为基底的作品。第二章是就基弗的一幅题为《罗德的妻子》的作品,分析他在作品里使用的“盐”,以及“盐”与这幅作品的主题、宗教的联系。第三章是以“头发”为节点,联系保罗·策兰的《死亡赋格》,以及同时期西方文学中对“头发”的象征和内涵,谈基弗对舒拉密丝的研究和试验。基于以上对于三个涂层中典型材料的分析,第四章归纳总结材料在综合绘画中发生作用的过程。文中阐述材料在综合绘画中的作用是体现在它们的物质感中的。物质感包含了三个层次的内容:材料的质感、材料的记忆作用、材料的心理作用。再结合“借物还魂”的提法、接受美学的理论和钱钟书的通感命题谈物质感的强化和延伸。基弗的综合绘画作品虽然具有明确的画面主题,但是当观众走近时容易辨认的图像就变成了错综复杂的抽象的材料和材料的文化,即物质感。形成广阔而深邃的物质感的结合,产生类似蒙太奇的心理效果。最后在本文的结尾部分,结合对基弗使用材料的研究谈自己的实验和创作。