电影是时间与空间相结合的第七艺术,电影不仅仅体现的是时间的厚度,也体现了空间的广度和深度。两次世界大战之后,电影叙事逐渐走向成熟,然而在电影的研究中,时间却成为更有力的元素。在马赛尔·马尔丹的研究中,他认为电影空间服从于时间。基于对此观点的反驳,是促成本文研究电影空间的直接动因。上个世纪70年代,对于空间的研究开始在人文社科中涌动,在后工业时代,各种思潮影响着电影的创作和研究,最终指向的是电影叙事由时间向空间的转向。第一部以重庆为背景拍摄的电影是《歧途》,在重庆成为直辖市后,越来越多的重庆电影开始涌现,获得了较为可观的口碑和票房成绩。从1990年至2021年,无论是在数量上还是在质量上,重庆电影都完成了飞跃。那么,导演如何利用电影空间完成叙事?站在和马尔丹相对的立场下,本文选取了叙事空间的角度,研究重庆电影叙事空间的实践、表达和呈现。本文共分为四章。第一章试图理清重庆电影和叙事空间的概念,明晰本文的研究对象。第二章研究了重庆电影叙事的空间呈现。第三章依据电影叙事空间的分类,选取了重庆电影中的物理空间、社会空间和精神空间,探讨创作者是如何利用空间进行叙事。第四章研究了重庆电影的文化表征。结语部分完成对马尔丹观点的反驳,并从形式、内容和意义三方面,对重庆电影叙事空间进行总结。本文认为,在形式上,重庆电影通过自身的地理环境和历史形成整体的叙事风格。在内容上,导演依据物理空间、社会空间和精神空间,展现重庆城市的空间生产的特点。在意义上,重庆电影中的城市构建于真实的重庆空间之上,最终指向是“异托邦”的空间构建。在重庆城市文化和形象的拆解与重塑中,使重庆这一空间的魅力得到释放和表达。