单簧管是木管乐器中音域最宽的乐器同时具有独特的音色个性,在木管五重奏中担任承上启下的重要角色。而在中国,单簧管的发展已有将近百年,特别是在新中国成立以后,随着中国音乐文化事业的发展,我国一批作曲家针对单簧管这种舶来品,采取洋为中用、中西合璧的学术态度,创作了一些有关单簧管的优秀作品。在木管五重奏的实际演奏中,单簧管演奏者该如何将单簧管的特有音色进行主动的调控特别是对于我国民族音乐作品的诠释,以达到与其它演奏乐器音色更加融合的目的,是非常值得探讨的。音色由于复杂的多重属性,一直是比较难以论述完整的,因此逐层分析影响音色的因素,进而阐述单簧管音色变化的目的和手段就更加有学术意义。本文研究了木管五重奏发展中对单簧管及其音色的要求,从中国音乐元素和心理因素这两个方面进行分析,并以王永新改编的木管五重奏《瑶族舞曲》为例,在对其进行音乐分析的基础上,从单簧管对巴乌音色的模仿,声音的起始、保持与释放,气息与口型的运用及其力度四个方面对单簧管音色的影响进行了探讨,从而对单簧管音色有较为清晰的概念,在表达作品本意的同时,更好的塑造音乐形象,并使合奏的效果更为融合。