字画结合可谓是中国传统书画文本的正统,吴昌硕当之无愧为这种形式的典型代表,尤其是散落在其绘画款识中的众多的名、字、号更是在其作品中熠熠生辉,这当然与吴深厚的文学素养和跌宕起伏的人生经历密切相关。本文首先以吴昌硕的生平为切入点,把吴昌硕放在当时的历史环境中,力求看到一个更真实、更全面的吴昌硕,从而为下面的内容埋下伏笔。画中题款,一方面可以直抒胸臆,表达画者情怀,另一方面,又可以填补画意,完整画面。本文也将沿此思路,重点对吴昌硕绘画款识的内容和美学形式进行研究。吴昌硕绘画款识的内容主要有题画诗、时间、地点和名、字、号,题画诗多为自作诗,从中亦可窥见吴昌硕当时的生活状态和艺术思想等,为深入研究吴昌硕的作品提供必要条件;画款中种类众多的名、字、号可谓是吴昌硕绘画款识中的一大特色,本文将对其中几个做渊源上的分析,说明名号首次使用的年份,为今天吴昌硕的字画鉴赏提供依据,并采用数据分析法,对众多的名、字、号作数量上的统计,说明出现此种现象的原因。对款识美学特征的研究,主要是从书法的角度对落款内容的书体特征和章法排列进行分析,这也为研究吴昌硕的书法艺术提供了一个新视角。从其款识书法中可以看出吴昌硕五体皆擅,并自成体系,并以款识中出现最多的“吴昌硕”为例,分析其书法演变过程,这也为鉴赏吴昌硕的字画提供了新思路。吴昌硕绘画以落长款而别于众人,这众多落款的章法也是有据可循的,也为今天的绘画落款提供范本。当然,作为诗书画印全面发展的艺术巨匠,其各个艺术体系之间必定是相互影响、互相渗透的,都会对绘画款识产生一定的影响。吴昌硕艺术历经一个世纪,给我们今天的艺术学习仍以重要启示。