“疾涩”是中国书法理论的一对重要的对偶范畴。既属于技法概念,又属于审美范畴。“疾涩”有快慢之义,但又不仅仅是快慢,无论是快还是慢,“疾涩”之法必须要求将笔力注入到点画线条之中,使点画线条挺拔有力,入木三分,力透纸背。自从汉代书法家蔡邕提出“疾涩”概念之后,得到其后的许多书法家书法理论家的重视,在书法技法的传承及书法作品的品评中自觉或不自觉地涉及到“疾涩”。“疾涩”在技法上通过节节顿挫和战掣之法以及裹绞之法来表现书法中点画线条的力感涩感。在墨法中,枯笔更能表现“疾涩”的力感涩感。笔、墨、纸这些书写工具影响着“疾涩”的表现。从物理学的角度来分析,墨汁与纸的摩擦,可把笔力注入到点画线条之中,达到力透纸背、入木三分的效果。褚遂良的“画沙印泥”法、颜真卿的“屋漏痕”法、黄庭坚的“荡桨”法、林散之的“行留”法等,都是对“疾涩”的最好阐释。篆刻中也有“疾涩”,在刀法中,有“涩刀法”,“涩刀法”正是“疾涩”之法的一个体现。在冲刀、切刀以及冲切结合中,也体现着“疾涩”之法。