一件木版画的创作是指如何将符号、文字或图像,从承载它的版面上间接性地转移到纸上,或者投射在观者的视网膜上的过程。印痕是木版画的突出特点,作为主要观看的内容,表现区别于其他艺术门类的视觉语言。笔者认为这种语言将间接地与材料和肌理发生明显的内部或外部的关系。完善印痕的过程就是木版画创作的过程,由此可以推出材料、肌理和印痕三者关系的重要性。本论文将木版画中的肌理和印痕的多材料呈现样式做出了基本分析,强调其在创作中的重要性。全文按照逻辑关系可以分为三个部分:第一章重点论述印痕作为画面的要素,以及木版画特性和发展方式。第二章通过传统木版画与现代木版画的发展样式研究,肌理与材料对木版画的独有印痕的印痕做出分析。如描述以“复制性”的技术为主的饾版版画,注重运刀表现精神的麻胶版画和当代版画印痕样式。第三章重点论述当代版画在强大视觉传播和艺术本体论结束的新语境下,与借鉴传统与现代木版画的历史“印痕”基础上,产生了印痕作为语言与观念的表达存在。第四章笔者浅析木版画印痕多材料呈现的可能性和运用规律,借鉴徐冰先生与陈琦先生的创作路程,尝试提出个人的“印痕模仿性绘画”创作机制。