学术界对方增先的评论主要集中在他的水墨人物画。对他的结构素描教学方面的贡献，往往在论及他的水墨人物画时简单带过。笔者在美院学习期间，体会到素描造型对水墨人物画重要作用，认为研究方增先的结构素描，对水墨人物画学科来说，是一项必要的工作。本文试图从方增先结构素描解决的中心问题：怎样用素描来解决水墨人物画的造型问题来展开研究，解读方增先的素描作品和他的造型理论。作为造型基础的素描最早从西方引进，解放后向苏联学习。用在水墨画上，它的明暗与中国画线描水墨的欣赏习惯产生矛盾。解决的办法是用传统中国画要求的线描法去画素描，减少明暗。问题接踵而来：水墨画是用笔墨造型，画素描要不要讲笔墨?方增先从画素描的作用上来回答问题：即在素描中用线掌握造型，是在水墨人物画中用笔墨造型的第一步。而用线掌握造型不是把对象如实的用线描摹下来，而是根据对结构的理解用线主动表现对象。这种表现对象的主动性，也是画水墨人物画掌握笔墨必要条件。他对结构的理解主要是用二十世纪西方的结构观念，到中国古代绘画中去整理中国本土的结构营造方式和表现方式，再运用到素描中，来包容素描中应用的自然科学规律和各种视觉因素。因此，结构素描在造型上虽然是水墨人物画专业的特殊素描，却和其他素描一样，严格遵循比例，解剖和透视的自然科学规律。在表现形式上虽然是用木炭这样的硬笔画素描却接近的水墨人物画的效果。他用改造的素描回答了怎样用素描来解决水墨人物画以笔墨造型的问题。