【摘 要】
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声乐作品《杨白劳》本身是一首男低音的咏叹调,但在男高音演唱的时候,却要有不同的处理方式,文章首先简略对《杨白劳》的创作进行介绍,然后提出用高音演唱《杨白劳》的设想,之后结合马金泉与范竞马的升调演唱版本,做出比较提取精华,再结合作者的舞台实践,对于《杨白劳》升调处理之后的演唱技巧及表演进行分析,从声腔与咬字、音色与唱腔、高音与打开、气息与强弱以及舞台表现与人物塑造,对作品进行全方位分析。虽然选取的一
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声乐作品《杨白劳》本身是一首男低音的咏叹调,但在男高音演唱的时候,却要有不同的处理方式,文章首先简略对《杨白劳》的创作进行介绍,然后提出用高音演唱《杨白劳》的设想,之后结合马金泉与范竞马的升调演唱版本,做出比较提取精华,再结合作者的舞台实践,对于《杨白劳》升调处理之后的演唱技巧及表演进行分析,从声腔与咬字、音色与唱腔、高音与打开、气息与强弱以及舞台表现与人物塑造,对作品进行全方位分析。虽然选取的一首经典咏叹调《杨白劳》,但是运用新的材料,新的技法,并且走出其传统的研究方向,站在男高音这个不同的角度上,观察其改变,进行研究,得出一个新视角的结论,来体会《杨白劳》这首经典作品在高音演绎时的魅力,也为男高音的演唱实践进行了新的探索。
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