让·米特里的电影蒙太奇理论是其电影美学理论体系的重要组成部分，在其理论著述《电影美学与心理学》中，列了几个章节专门讨论电影蒙太奇。让·米特里可以说的上是一名现代电影理论家，他的蒙太奇理论，不是以传统的蒙太奇本体论为研究对象，而是以哲学现象学视角，结合自己的电影表意理论，在批判吸收各家电影蒙太奇理论成果的基础上提出了“蒙太奇就是表意结构”为核心观点的电影蒙太奇表意理论。作为让·米特里电影美学思想体系中不可或缺的理论组成部分，对电影蒙太奇表意理论系统的阐述将为我们研究他的电影美学思想提供一种新的思路。本文以让·米特里电影表意理论为切入点，结合语言学、现象学、心理学，把让·米特里的电影表意理论、电影蒙太奇的理论为研究重点，通过细读让·米特里的理论著述《电影美学与心理学》，试图对他的蒙太奇相关概念、蒙太奇形式以及蒙太奇在心理学意义上的合理性进行详细的研究。　　首先，本着知其人论其书的原则，本文搜集了让·米特里的生平资料。简单的介绍米特里电影美学理论。探究了米特里电影理论在世界电影理论研究历史中的定位。一般来说，电影理论历史大体上可分为两个阶段。第一阶段，即传统的经典电影理论阶段。通常以美学和艺术学为方法论来研究电影，从确认电影身份的早期电影理论，到着重研究电影表现和电影叙事，再到随后的关于电影本体理论研究的高潮，都属于经典电影理论时期。第二阶段，即现代电影理论时期。电影理论从“镜头—影像”为研究重点转向多视角、多学科相结合的方法来研究电影，以20世纪60年代为分界线，开始了现代电影理论研究阶段。让·米特里所处的时代极其特殊，他既是经典电影理论的集大成者同时他又开启了现代电影理论研究的大门，但米特里的电影美学从方法论的角度看仍然属于经典电影理论。　　其次，文章探究了了电影蒙太奇理论的发展历史。米特里是一名古典电影理论家，同时，他也是现代电影理论的开创者之一。必然地，他的电影蒙太奇理论也是世界电影蒙太奇理论发展史上的重要一环，梳理了电影蒙太奇理论的产生和发展的历史，为接下来的米特里的蒙太奇理论的具体研究做好铺垫。　　再次，从让·米特里电影表意理论出发，深入探究了让·米特里电影表意理论的构成。电影表意理论贯穿米特里整个电影理论研究，当然也是蒙太奇思想的重要理论依据。让·米特里在《电影美学与心理学》一书中一直力证电影是一门特殊的艺术，有其特殊的表意语言。本文从这点出发，搜集让·米特里关于电影语言到电影表意元素的相关论据，一步步挖掘电影作为一门语言的表意潜能。　　随后，列一章节重点论述了米特里的电影蒙太奇的相关概念的规范，重点研究了米特里蒙太奇的特点及其四种形式以及蒙太奇这一表意结构的辩证性特点。米特里辩证性地看待电影蒙太奇学派和长镜头学派。他认为，两类电影学派的蒙太奇理论如果放在电影语言的整体表意系统中看待时，并没有本质的差别。米特里在充分研究爱森斯坦的蒙太奇理论、巴赞的长镜头理论以及麦茨的电影理论的相关观点的基础上得出结论:两者仅仅是电影表意的两种不同的表现形式，在一定程度上有其相似性且两者都不可偏废，为两派的和解做出了尝试。　　最后，将让·米特里对蒙太奇心理学层面的依据进行阐述。作为心理学家的米特里，从感知层面上对蒙太奇做出了合理的心理学解释。