《人物故事图册》十开,藏于故宫博物院。对于此套册页,众多的学者认为它是历史故事画的代表,甚至把它作为仇英作品的标准器,但对是册实际的概况、主题、真伪等问题均未有严密的考证。国外学者梁庄爱伦曾在《仇英的精美风格》一文中论及了此套册页,但他仅从技法的不完善之处来判断是册为伪作,并未将其与仇英他作对比,证据单薄;其文章也提到了裴景福《壮陶阁书画录》著录是册,却并未发现裴氏所录与现存题签不同,亦并未论及是册的实际主题。本文从册页本身出发,重新探讨了十幅图的主题,册页中多幅作品与仇英其他画作十分相关,例如旧题“贵妃晓妆图”与《汉宫春晓图》、“明妃出塞图”与《摹天籁阁宋画明妃出塞图》,对比之后发现水平差异较大,让人不得不对此套册页的水平与真伪产生疑问。在这种疑问的基础上,本章还将考察“苏州片”与不同层次的仇英仿作。例如,出自低端画手的《浔阳送别图》,出自较高水准画工的《桃花源图》,以及可能出自仇英后人的《女乐图》等。在明后期的画坛与书画市场上,存在不同层次的职业画家。上至植根于文人圈内的仇英,下至以滥造作伪他人的无名氏。本文最后将结合西方文艺复兴传统与《艳异编》版画插图,探究以仇英为代表的明代职业画家的工作方式及其与赞助人的关系。