著名女作家简·奥斯丁以其惯常细腻生动的人物刻画和纯熟的讽刺技巧,从作品问世开始便备受赞赏,当之无愧成为英国18世纪女性作家的杰出代表,“妇女文学完全有理由为她而骄傲”①。结构主义的代表罗兰·巴尔特在《写作的零度》中说：“写作还是充满了对先前习惯用法的回忆”,“一种来自所有先前的写作,甚至我本人过去的写作的顽固的残余影响还笼罩着我的词汇的现状。”也许正是如此,简·奥斯丁的创作就具有对“先前回忆”的特征,以致她的小说总是给人以雷同感。她的六部小说,小到标题、人名,大到情节、人物、环境都十分相似,那种模式感十分鲜明,呼之欲出。因此,这样的文本很适合用注重对一个文学文本系统内部诸因素之间的关系进行探讨的结构主义理论来分析,本文主要运用的理论有：二元对立、功能说、行动元模式、符号学代码分析等。我们可以据此将奥斯丁的六部作品看成是一个相通的结构系统,从中找出她的小说叙事模式,即浅层的文本结构：人物、情节、环境创造的规律；这样就有助于我们理解文学文本不同于非文学文本的“文学性”标志和奥斯丁小说的独特风格。本论文共分为四部分,分别运用结构主义批评的二元对立、功能和序列、行动元、符号学理论来解读奥斯丁的六部作品。第一部分“二元对立：标题和人物”,运用结构主义二元对立的理论来分析奥斯丁六部作品标题和女主人公的创作特点；第二部分“功能和序列：绅士淑女的爱情叙事模式”,主要包括：1,运用功能说和序列理论来阐释奥斯丁作品所呈现出的绅士淑女的叙事模式。2,选取爱情故事中的重要“第三者”角色进行功能分析。3,“对位程式”分析绅士淑女的身份内涵；第三部分“行动元：类型化人物”,深入解读奥斯丁作品中人物的类型化特点,并分析他们处在“行动元模式”中的位置以及各自对情节发展所起的重要作用；第四部分“符号：马车、乡舍、庄园”,借结构主义批评关于符号的理论探讨奥斯丁作品中的马车、乡舍、庄园所蕴含的特殊意蕴,它们也是“象牙小品”中具有重要意义而不可或缺的组成成分。但结构主义批评理论本身也存在一定缺陷,如忽视作品的个性而只着眼于共性。所以笔者在第四章中试图从文化历史的角度,运用罗兰·巴尔特的代码分析对文本进行符号学阐释,希望弥补理论本身的缺陷,望结构主义批评理论充分施展“才能”,既能再现这些经典作品的艺术魅力,又能展现其深层结构和意蕴。