本文考查了乾隆对女画家陈书作品的鉴藏现象,关注的中心问题是乾隆对陈书作品所持的态度以及乾隆鉴藏陈书作品现象背后的原因。陈书(1660-1736),以作为女性的芳范懿行载入历史,而对其职业画家身份的记载却被掩盖在作为伟大女性的光环后,但是乾隆对其作品的收藏并录入石渠的这一历史行为,改变了这位女性画家及其作品的命运。乾隆是怎样理解陈书的作品的呢?乾隆对女画家陈书作品进行鉴藏的深层次原因是什么?笔者认为,乾隆对女画家陈书作品的鉴藏,主要有四个方面的原因。一是陈书之子钱陈群有计划有目的的向乾隆皇帝进呈其母的作品。二是乾隆皇帝本身对女性画家持认可的态度,并且陈书作品中的意境、格调以及其个人的芳范懿德都无意中迎合了乾隆的审美和价值观取向。三,陈书之画作是钱陈群与乾隆皇帝在君臣交往、酬唱奉和的工作中所用到的必须之物,诗文唱和及书画往来是必然的交往方式,且由于种种原因,钱陈群选择了其母的书画作品来作为献给皇帝的贡品。而钱陈群作为乾隆的文学侍从,这一阶段是乾隆最为得意的词臣知己,对于他进呈的物品,乾隆总能为之赋予不同凡俗的涵义。最后,钱陈群母子关系所呈现出的忠孝观对应了乾隆的思想统治政策及其自身的母子关系。乾隆对女性画家作品的鉴藏,表明了社会对女性绘画的高度认可和关注,而宫廷的鉴藏行为又与民间女性的绘画创作以及对女性画家作品的鉴藏相互影响,在官方和民间文人雅士的不断关注下,女性绘画才慢慢挣脱世俗身份地位的重重羁绊,在中国古今画史上,添上不可或缺的一笔。