工业革命、技术革命在带给人类社会巨大成就的同时,也引发了日益严重的生态问题。越发频繁的灾难不断地警告着人类反思发展中的行为。文艺界以不同的方式回应着人类生态环境面临的问题,电影业也不例外。近年来,包括好莱坞在内的越来越多的电影人将目光聚集到了人与自然、生态环境问题上。雅克·贝汉正是其中的佼佼者,他用光影之美记录着人类环境中的美、善、丑、恶,赞美生命的伟大,呼吁人类本性的回归。尤其是他的“天·地·人”三部曲最具代表性。雅克·贝汉的最新力作《海洋》,延续了《迁徙的鸟》开创出来的诗意、唯美、形式感强烈的美学倾向,且赋予了更为强烈的现实意义。因此,研究雅克·贝汉的纪录电影,对国内生态纪录电影的创作会有一定的启示意义。本文主要以雅克·贝汉的“天·地·人”三部曲为例,结合最新力作《海洋》,对他的生态电影中蕴含的美学思想做出较为详尽的研究,探求其电影美学的不同之处,主要探寻其对人类至深的人文关怀,内蕴的生态和谐。本文共包括五部分。第一部分绪论主要简述雅克·贝汉生态纪录电影的发展历程,及代表电影作品。第二部分主要以《微观世界》、《喜玛拉雅》、《迁徙的鸟》、《海洋》为例分析雅克·贝汉电影的主题。第三部分结合影片分析其生态纪录电影的所表现出的美学意蕴。首先分析其影视觉上的唯美纯净和原始质朴；然后分析心灵上自由之美与平等的哲学思辨。第四部分结合影片分析雅克·贝汉生态纪录电影内蕴的生态和谐及其影片所传达出的对人类中心主义的否定和批判。首先是《微观世界》,它不是单纯地展现自然的生态奇观与各种生物的生存状态等,而是以“自然”为主角,讲述它们的生命故事。影片在客观地展示与冷静地叙述中,表达着创作者鲜明的价值观与审美观。其次是《喜玛拉雅》,以质朴的镜头语言,冷静的叙事基调,来表现朵洱泊人的生命状态和生存意识。最后是《迁徙的鸟》和《海洋》,影片以鸟类和海洋生物的视角来参照地球的生态环境,进一步加深对人类中心主义的批判。第五部分生态纪录电影的典型个案分析,从鸟的视角与人的视角解读影片《迁徙的鸟》,电影《海洋》呈现给大家全然陌生的海域,带来一种视听与心灵的双重震撼：生命之美与良知之重。