《红楼梦》是由清代著名文学家曹雪芹执笔创作出的伟大文学作品。作品全面展现了一个王公家族从兴盛到衰落过程宏大的社会画卷,包罗万相,其中也展现中国古典园林艺术,包括建筑山石、花木、理水都体现了作者高深的园林造诣和艺术审美,以优美的文字描绘出皇公家族私家园林完整形态,体现了中国造园艺术成就。曹雪芹生卒年代不详,约为清雍正乾隆年间,家族世代为官,为清朝百年望族,在江南地区拥有规模宏大、艺术造诣高超的私家园林。作者幼时随父亲一直居住在南京,少年时代过着富贵奢华的生活,后来因其父亲官职被罢免而迁往北京,家始败落。目睹了家族的由盛至衰的过程后,曹雪芹感叹于封建社会的黑暗面,从而创作出《红楼梦》这一伟大文学著作。《红楼梦》创作出了很多的私家园林,有甄府花园、荣国府园林、宁国府园林等,而这些私家园林中最为精妙、宏大的则是为元春(贤德妃)省亲而修建的大观园。大观园是敕造皇妃省亲居所,在建造中体现皇家园林的建制和规格,同时也融合了江南私家园林的艺术手法,共同构成了这座文学作品中的园林景观——大观园。本文以此为例,从大观园与南方园林和北方园林的异同研究开始进行分析论述。通过分析可以看出,在大观园的空间营造手法上主要体现在四个方面:以小见大、巧于因借、因地制宜、虚实相间。在荣宁两府夹缝中结合周围环境和现有建筑等,在有限的空间中营造出富丽堂皇、气势恢宏、精彩夺目的皇家私属园林;在大观园的造景手法上,园林的主体建筑规格和布局体现出严整的皇家建筑布局传统,其他建筑规格和布局则自由灵活、自然谐趣,全园建筑总体布局主次分明,疏密相间。堆石叠山则追求天然野趣、形式多变。理水营造属于分散式手法,以水体为纽带,联系全园每一个景区。植物配置则是拟人化设计,赋予每个空间不同的特色的同时又暗合文中人物悲欢命运,更是一种精神的象征。大观园虽然是“文笔园林”,是作者用文学语言创造的艺术园林,但它不管是叠山、理水,还是建筑布局、植物搭配,都运用了中国古典园林的传统造园技法,揭示出蕴藏在传统造园手法之中带有规律性的普遍原则,中国古典造园技巧艺术审美在此表现的淋漓尽致,通过文字描绘出一幅壮丽的“天然图画”。大观园不仅是《红楼梦》人物居住的场所,更是作家曹雪芹创造出的一座绝美的中国古典园林范例。清末的许多官僚、富商、地主在造园时,以大观园为理想的园林蓝本进行参考,积极推动了我国园林艺术后续的发展。