桥梁自古以来被人们广泛使用,在自然山水中大量出现桥梁,桥梁成为与自然非常亲近的建筑,桥的精神内涵和审美意象也逐渐在中国山水画中体现。在中国山水画中,点景桥梁是社会结构、文化传统和观念形态的一种“物化”表现,包含了独特的文思结构和笔墨形态,随着山水画的逐渐成熟,对点景桥梁的绘画也逐渐成熟。点景桥梁从最初隋代山水画中一种主要为主题服务的图像元素逐渐在宋元时期转变为一种具有其独特审美内涵的笔墨意象符号,这意味着点景桥梁在山水画中的审美意象逐渐成熟,形成了其独特的审美内涵。本文以《中国美术全集·卷轴画》中的大量图片为例证,从图像出发,对宋元山水画中出现的景桥进行形质画法、位置特征的归纳、梳理,并结合哲学和美学作阐释,对宋元山水画中景桥的审美内涵深入研究。本文主体分为四章,第一章从宋元山水画景桥的大量图例入手,梳理、分析宋元山水画中点景桥梁图示的形质特点、布局位置等,结合隋唐、五代时期和明代有景桥的山水画,纵向整体归纳宋元山水画中景桥的形质、构图流变规律及对明代的影响;从世俗市景和乡村野渡、行旅隐居的两种不同题材的角度对景桥进行分析,归纳出对应不同的景桥形质特点和流变规律。第二章从传统山水画的观景和取物方法出发,分析了宋元山水画中的景桥画法和嬗变过程,通过对比现实景桥与画中景桥,阐释画家对现实景桥如何进行提炼概括,深入研究现实景桥与画中景桥画法的相互关系。第三章首先对画中桥梁与“行、望、游、居”的关系进行探讨,阐述了桥梁提供了俯仰观看、行神、行气的场所,其次对桥与其他不同物象的组合关系、桥与画外的关系、有桥与无桥的情况进行分类探讨,结合图例,分析景桥不同的审美意象。第四章首先结合哲学、美学对山水画的审美意象性进行阐释,再进一步深入分析景桥在山水画中不同位置所引发的审美意象,最后深入分析点景桥梁独立的审美意象特征。总之,点景桥梁是宋元山水画中频繁出现的点景,在山水画中扮演着重要角色,除了对其形质、画法等画面图像的基础研究外,对点景桥梁的审美内涵的研究不可忽视。本文在点景桥梁概述和表现分析、宋元桥梁画法流变、与其他物象组合关系、意境营造分析基础上,从而发现和探究点景桥梁在山水画中的“透、通、引、载、隔、藏”审美内涵。从审美内涵的角度,对宋元山水画中点景桥梁进行研究,以期对前人的研究作微弱的补充,为后人研究点景桥梁提供一定的参考价值。