1949至1952年是中国戏曲改革史上承先启后的三年:此前戏曲改革的理论，在半个多世纪里众说纷纭、百花齐放，却在此间经过全面的清理与整合，实现了一统;而此间戏曲改革的理论与实践成果，也基本奠定了此后戏曲改革工作的实践范围和理论基础，戏曲的发展只能在这个既定的框架里徘徊。　　1952年9月27日，武汉市楚剧工作团的青年演员熊剑啸、李雅樵、陈梅村、关啸彬、沈云陔等人，随中南代表团沿京汉铁路北上，赶去参加中华人民共和国国庆日的游行典礼，以及五日后的第一届全国戏曲观摩演出大会。这次观摩演出大会是对解放三年来戏曲改革工作的经验总结和成果展览，同时也是解放三年来地方戏曲附魅政治和中央权力部门政治赋魅的最终结果。在这次大会上，楚剧与评剧、越剧、沪剧等其它地方剧种终于完成了从民间小戏到国家戏曲的华丽转身，从此作为国家戏曲的一部分而存在。　　本文以楚剧为研究对象，以楚剧1949年以前的楚剧改革作参照，将焦点集中在解放初期的楚剧改革上，并通过展现楚剧晋京的历史过程，将楚剧置于解放初期全国的戏曲改革工作的大舞台上，探析戏曲改革如何在短时期内完成了对楚剧生态的重建，在此基础上对“戏曲改革”之于楚剧发展史的意义做进一步的审视，以对楚剧历史有更深入的认识。