关于中国美术摆脱困境的取道方式,鲁迅先生曾有过高明的见地:“采用外国的良规,加以发挥,使我们的作品更丰满,是一条路;择取中国的遗产,融合新机,使将来的作品别开生面,也是一条路,”前者可称之为“借石攻玉”,后者可称之为“借古开今”。在前辈大师所开创的革命中,林风眠、徐悲鸿等人取道于“借石攻玉”,终归中西融合;齐白石、张大千等人则取道于“借古开今”,终归古今通变。两路完成同一个使命:中国传统美术的蜕变。蜕变即革命、即发现、即生命运动的过程。在新时期,“新潮美术”等侧重于“借石攻玉”,而同时崛起的“民间风”等则侧重于“借古开今”。在当代,中国传统符号得到了越来越多的艺术家的重视,当代艺术家在转换传统符号和自己的观念一致上更加成熟,很多艺术家因此而获得成功。本文分为三章来论述在当代艺术中运用与演绎中国传统符号的事例,为了清楚地阐明运用和演绎传统符号不仅是对传统的直接运用,而是从传统的内涵出发。所以我首先把题目中所涉及的概念都做了阐释,然后用几个有代表性的艺术家及其作品来阐明本文的主旨:传统符号的运用与演绎。第一章主要阐述了当代艺术在目前语境下的含义和符号的起源与含义;第二章论述了传统符号的民族性、传统符号的文化内涵和传统符号表现的多样性;第三章从运用和演绎传统符号的一些具有代表性的艺术家及其作品来解读传统符号的在当代艺术中的重要作用。