桑弧是中国第二代导演,从他首次涉足影坛至最后一次执导电影作品,时间跨越了近半个世纪。桑弧的电影既记录了战乱年代里中国人的日常生活和精神世界,也在新中国成立后新的政治体制和经济体制下,实现了艺术观念的深刻调整。在“文革”期间,他拍摄过“样板戏”;在新时期电影创作多元化的语境下,他又另辟新径,探讨了中国喜剧创作的独特样式。桑弧作品既体现了他对银幕艺术精益求精的不懈追求,也留下了鲜明的历史印记。从桑弧导演艺术生涯的长度及其艺术作品的整体质量来说,今天的研究成果尚未能与这一位电影人的创作及其深远影响相匹配。桑弧的叙事电影几乎都包含了对经济元素的使用和对经济问题的考虑,但是这一问题还未得到深入的挖掘和讨论。本文以桑弧叙事电影中的经济元素为切入点,分析经济元素对其作品故事情节、人物形象塑造以及整体艺术观念的影响。在桑弧的电影中,经济元素在不同历史时期会有不同的表现。本文将他的创作划分成三个时期,认为:在战后阶段的“哀乐中年”三部曲中,银幕上的经济元素不构成人物戏剧冲突,也不构建阶级矛盾,只作为日常生活叙事的一个元素而存在;在“十七年”电影中,经济元素开始在文本的情节架构和人物塑造上承担更多的功能,在阶级斗争叙事和“社会主义新城市”的银幕构建中都发挥了至关重要的作用,表现出他所认识到的经济元素-阶级意识-道德评价-情感态度间的逻辑关系;进入新时期后,桑弧对经济元素的呈现方式更为丰富,它们一方面作为单纯的日常生活的符号被糅合于影片中,同时也展示出改革开放新的历史时期,中国社会以经济发展为中心这一价值共识在电影中的存在状态,而这种状态更促进了这一时期中国人精神世界的巨大变化。作为熟悉经济元素和经济生活的导演桑弧,他无疑拍出了同类题材中艺术风格最为隽永的作品。最后,论文试图找出经济元素、桑弧电影以及桑弧从影以来所经历的时代历史语境和文化心态之间的内在关系,讨论传统文化和当代社会是如何影响他在电影中对经济元素的呈现的,进而提炼出桑弧在创作中使用经济元素以及他面临创作转型时所采取的“时中”的态度和“执两用中”的方法。