【摘 要】
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私纪录片作为上世纪九十年代中国新纪录片运动的产物,特指那些将镜头对准自我或亲友,以参与和自我反射方式进行影像书写的纪录片。在“DV（Digital Video）运动”的影响下,部分纪录片导演拿起摄影机,抛开宏大的叙事题材,开始记录日常生活,一种指向私人空间的纪录影像悄然兴起。随着智能化移动互联网终端设备的出现以及从2G到5G网络的更新迭代,各平台先后推出用户生产内容（UGC）的功能,在录像设备的操
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私纪录片作为上世纪九十年代中国新纪录片运动的产物,特指那些将镜头对准自我或亲友,以参与和自我反射方式进行影像书写的纪录片。在“DV（Digital Video）运动”的影响下,部分纪录片导演拿起摄影机,抛开宏大的叙事题材,开始记录日常生活,一种指向私人空间的纪录影像悄然兴起。随着智能化移动互联网终端设备的出现以及从2G到5G网络的更新迭代,各平台先后推出用户生产内容（UGC）的功能,在录像设备的操作逐渐趋向便捷化的当下,人们可以随时随地用数字影像记录生活并在网上传播。近年来,随着工业化和城镇化的不断推进,家庭作为社会的细胞,其功能从经济的共同体逐渐向精神共同体转变,成了完全意义上的私人领域。在上述背景下,一种将镜头对准家庭的私纪录片类型得到确认。目前对家庭私纪录片的研究中,多以创作伦理、家庭调查或揭示社会功能的角度进行阐释,忽略了“情感叙事”这一私纪录片所具有的本质特征。因此,笔者将本篇论文的研究主要集中在栖居于家庭中的生命个体,考察从家庭情感关系的结构中如何刻画人物形象、萃取日常叙事,构建纪录影像的情感形式,以此扩充私纪录片类型的理论建构,以期给该类纪录片的专业创作提供积极的意义。
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