1993年在英国国家剧院上演的《阿卡狄亚》是英国著名戏剧家汤姆·斯托帕德的经典之作。它将牛顿物理学、数学、混沌理论、文学、建筑、园艺学理论融为一体，该剧首演后被认为是“观众享受的胜利”(Delaney265)。　　《阿卡狄亚》在展示世界混乱性的同时，却又肯定了秩序、逻辑和人的主体性，这种矛盾的双重性使得该剧难以界定属于某一戏剧流派。到底《阿卡狄亚》表现的是一个混乱的、主体性缺失的世界，还是一个有序的、人的价值得到肯定的世界?评论界众说纷纭。多数评论家认为它是一部后现代主义剧作，也有一些人争论说其是一部现代主义剧作，他们认为在表面的不确定下暗含的是秩序；还有评论家认为其是反后现代主义剧作；更有直接将其定义为另类戏剧的。这些争论暗示了将该剧归入任何一种类别的困难。上述研究状况使得研究《阿卡狄亚》的主题和结构成为一项多元的工作，基于此本文试图将其置于西方戏剧后现代语境下，从它表现出来的后现代主义特征中的矛盾性着手进行研究，从一个侧面阐述斯托帕德戏剧的特质。　　伊哈布·哈桑的后现代主义理论为本文研究的理论基础。一方面，斯托帕德在《阿卡狄亚》中通过戏剧这一文学形式，利用科学、历史、性爱等概念，含蓄而成功地表达了世界限于混乱的状态：知识和性爱都是不确定的，时间也是断裂的，物品会被移置。但是另一方面，在不确定的世界中，斯托帕德否定了后现代主义将意义和价值归之于语言、系统和关系，相反，他赞扬了人的价值，肯定了人对知识和爱情的追求，在后现代主义中夹杂了现代主义和其他的思想。　　本文通过分析《阿卡狄亚》中那些对立的情节、人物或戏剧性，试图表现作家在展示戏剧主题和戏剧形式方面的独特性并挖掘该剧中传达的深刻内涵。剧中斯托帕德表现出的对后现代主义的复杂态度，似乎暗示了这位生于二战期间，经历二十世纪下半叶社会动荡的剧作家，对于人类在后现代的混乱社会中如何生存的深切关心与担忧。