本文试图将废名的创作放到一个大的历史纬度上加以考察，探寻废名乡土文学的个性色彩和对于乡土文学的独特贡献。 废名的作品固然不多，却不失为现代文学发展史上的一个关键环节。他鲜明的艺术个性，灵动多变的艺术视角使他在乡土文学创作上获得契机，不因循旧制，不故步自封，常能出其不意，曲径通幽。从最初的《竹林的故事》到《桃园》到《桥》，再到《莫须有先生》，废名一次次进行着自我颠覆和蜕变，这成就了他的复杂性和丰富性，也为并不成熟的二三十年代的现代文坛提供了多种言说的可能。 《桥》是废名的代表作，也是现代乡土文学发展链条上的一个奇迹，它是废名在现实困境中面向“乡土”的一次盛大的精神回归和心灵救赎。《桥》的出现解决了客居都市的“游子”对于“乡土”的文化选择上的“欲罢不能”的两难，第一次在旧文化的废墟上凭借想像建构了一个和谐、静谧、柔美的精神家园，使鲁迅对于“故土“的不期然的眷恋和诗意关怀获得完全的自觉。诗化乡土文学经由鲁迅的启迪和废名的苦心经营终于走向成熟，随即迎来了沈从文这样的“集大成”作家，迎来了诗化乡土文学的艺术高峰。