青藏高原人工草地不同物种组合对群落稳定性及节肢动物多样性的影响

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周思聪是较早探索表现性水墨的画家之一,《矿工图》组画是她艺术生涯中最重要的作品,也是继蒋兆和《流民图》之后的又一部揭露侵略罪恶的人道主义力作,她用跟以往不同的绘画语言来表现现实主义题材《矿工图》组画,使其脱离了一般的主题性创作而具有更丰富的内涵。  本文主要从作品分析研究的角度出发,对《矿工图》组画的绘画语言进行系统研究,论文分为三个部分:第一部分简单介绍周思聪的生平概况,梳理周思聪绘画语言风格流
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绘画是人类对外在世界认知的表达,是对自身内心世界潜意识中的律动的传递与再现。在信息国际化、多元化的当下,西方艺术审美方式和艺术理念使得一些艺术家意识到在接触、吸收外来信息和文化的同时,更应该关注本土文化的弘扬问题。而一方面保存自己国家的本土文化,另一方面又能把本国文化展现于国际舞台这一现象则是国际艺术家一直思考的问题。日本超扁平艺术风格是村上隆等代表艺术家融合了日本本土艺术与西方艺术的结晶,其作为
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藏汉两地的佛教自古以来就存在着密切渊源,在不断的发展过程中更是有千丝万缕的关系.佛教造像具有独特的艺术价值与凝神聚力的作用,是藏汉文化艺术交流中的重要载体,对藏汉两地的政治、文化、艺术方面的交流都起着非常重要的作用。本文将佛教造像置于帕竹政权时期藏汉艺术交流的历史之中来进行研究,对藏汉佛教造像艺术交流的相关历史史料进行了全面的梳理后,在研究中我们发现藏汉双方佛教造像都是在双向的进行交流,呈现出了彼
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草间弥生是一位具有传奇色彩的艺术家,她身上有许多的标签,像前卫艺术家、圆点女王、怪婆婆、日本艺术天后等等。她极具个人色彩的作品大多却只是由最基本的圆点构成,而这些作品中充满了强烈的视错觉。视错觉是指当我们观察物体时,根据生活中的经验或由于参照物的不同而形成的一种错误的感知及判断,可分为几何错觉、色彩错觉、运动错觉和时间错觉这四大类别,受生理、心理、客观三个方面影响。  本文通过分析研究草间弥生在平
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在近现代一百多年来,尽管中国画受“西风东渐”的影响巨大,但在20世纪60年代崛起的“长安画派”以极具创新的艺术风格出现在大众面前,尤其是其中致力于花鸟画创作研究的主将——康师尧。其画作在继承传统的同时又吸收民间艺术,并在借鉴日本浮世绘的艺术风格中汲取经验,借鉴西方现实主义和浪漫主义相结合的美学思想,在融汇中和当下的现实相结合,在体验“天人合一”的境界中,不断地进行创新、提炼、转型,形成了他“比物言
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在虚拟与现实相互交融的时代,虚拟偶像是随着数字技术的发展所产生的全新的视觉艺术表现类型。从广义的角度讲,虚拟偶像来自于传统大众流行文化,是融汇了视觉亚文化的表现形式,与主流文化相通又有其独特之处,形成了独特的艺术风格。从狭义的角度讲,虚拟偶像不但蕴含着多种文化元素,还饱含着创作者的内心情感。它在现实世界中以不同的外观形态出现在受众面前,不同种类的虚拟偶像代表不同的行业,其视觉上的独特表现往往反映出
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景观装置艺术是一门体现后现代主义哲学、美学思潮的当代艺术,与城市公共空间的结合便突破了原有的艺术观念,使得城市景观设计在展现方式、艺术创造方面得到了升华。城市公共空间犹如一座城市的会客厅,体现了城市的精神内涵和经济发展水平,得益于装置艺术的表达性,使得景观环境与公共空间进行组合和延伸,编制出森罗万象、包容大众的奇妙世界,从而提高了人们的参与和互动性,变被动附和为主动探知,所以装置艺术成为现代城市景
陆小曼有三重身份:一是徐志摩遗孀身份;二是文学家身份;三是画家身份。在她生活的年代,其绘画和文学作品受到了当时文人雅士的赞誉与肯定。然而在陆小曼去世之后,她的画家身份似乎渐渐消逝在大众的视野之中,直到2007年才有以她绘画成就为主的论文出现,并再次获得世人的关注。本文试图从文献分析入手,对近现代有关陆小曼文献记载进行内容和对比分析,结合载入史册的画家特征,探析陆小曼画家身份被世人遗忘的原因及给我们
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