上世纪九十年代以来,一部分经过学院体系的舞蹈教育后的舞蹈编导们,积极地对中国现代舞创作开始探索与实验,高艳津子就是其中的一员。作为北京舞蹈学院1991年现代舞实验班的学生,高艳津子告别学院体系后,成为了北京现代舞团的创团成员,并入团后创作了《三更雨·愿》等优秀作品,并在舞团中脱颖而出成为中国现代舞的中坚力量。2005年高艳津子接手经历金星、曹诚渊两任艺术总监的北京现代舞团,担任舞团的艺术总监至今。中国现代舞的创作从对西方现代舞思想与技术的“借鉴探索期”进人了“本土整合期”,在这个过程中创作主体在舞蹈艺术创作中一直处于十分重要的位置,而作品的创作首要的则是编导自发、自觉的个人选择。因此,对中国现代舞的评说脱离不了对中国现代舞编导的个案研究。随着时代的发展,中国现代舞的发展中创作主体逐渐在对西方现代舞的接受过程中树立了“本土化”的意识。区别于西方现代舞肇始之初的颠覆传统,在时代语境中的中国现代舞者谋求在认同传统中创作,并且与本土特定的文化一起成长。本文研究的高艳津子的创作实践与理念,是从舞蹈形态分析入手,旨在探讨中国现代舞人如何在创作中以独立的个性融合自身文化传统进行“集成创新”。对其创作理念所产生的影响进行分析,是提倡对当今舞蹈创作主体的思想观念的关注。某种程度上说,“集成创新”预示着中国现代舞正逐步走向成熟,一方面从博大精深的中国文化深层次中汲取营养,另一方面以独立的个人意识进行创新。中国现代舞创作应在关注中国现实的感受,人物的内心与舞蹈本体的回归的同时,以现代思维观照中国的传统文化。对高艳津子创作的个案研究不仅为中国现代舞的创作提供把握本土的审美追求,也为中国现代舞的研究提供一个身份认同的文化取向。