中国音乐类电视节目的发展开始于《青歌赛》，1984年举办的第一届《青歌赛》，到2013年的第十五届大赛已经接近三十个年头。这期间，《青歌赛》进行过多次赛制的改革，以适应不断进步发展的社会，而从《青歌赛》的舞台中走出的一批又一批的文艺工作者，为社会传递出了一首又一首饱含时代政治经济意义的歌曲，在一定程度上，《青歌赛》承担起了精英文化的传播与推广的效能。但是，在当下身处经济全球化的国内环境之中，《青歌赛》已经渐渐淡出公众的视野，而《中国好声音》则恰好应运而生。　　《中国好声音》可以说是社会经济文化发展的产物，从它产生之时，其身上便裹挟着产业资本的襁褓，不论从节目环节、节目内容、节目运作等各个方面，《中国好声音》都与物质的发展与积累密不可分。从社会层面来讲，《青歌赛》与《中国好声音》的社会背景有着较大的差别，同时，两者是中国社会发展在音乐类电视节目中的体现，这就使得这两档音乐类电视节目在节目内容设置与社会内涵表达上有着深层次的联接，而这正是本文着重分析与探究的要点之所在。　　音乐的传播政治经济学给予研究者以全新的角度来审视音乐与社会的关系，透过音乐，我们能够感知政治与经济在社会中的流动，倾听声音，我们可以体悟社会意识形态与产业资本运营在全球范围内的变化。　　本文主要分为三大部分。第一部分是对音乐的传播政治经济学的概念进行阐释与界定，对音乐与政治经济的关系、传播与政治经济的关系以及音乐类电视节目的内涵进行描述，夯实文章所研究运用的理论基础;第二部分是以《青歌赛》与《中国好声音》为典型性研究对象，从节目本身与节目所体现出来的社会性隐喻内涵进行比较，发现与探究这两档音乐类电视节目中所存在的实质性差异与相似之处;第三部分则是对音乐类电视节目未来发展道路的思索，什么样的音乐类电视节目形态才是受众所需要的，怎么样的节目调整与改进才是最为适合公众的，音乐的传播政治经济学的研究意义究竟在何处，这些问题都是值得我们深究的。