本文对达尔豪斯在《音乐史学原理》一书中所表达的音乐史观进行了初步研究。文章主要研究如下问题:一、达尔豪斯音乐史观形成的现实动因与理论背景;二,达尔豪斯音乐史观的问题结构与基本内容;三,达尔豪斯音乐史观的评价问题;在结语部分,文章简要论述了达尔豪斯音乐史观对中国西方音乐史学研究的适切性问题。文章指出,达尔豪斯音乐史观的形成主要有如下三个方面的现实动因:一、其时西方史学危机论调频发的学术氛围引发了达尔豪斯对音乐史学价值论基础的关切。二、其时西方新音乐实践驱使达尔豪斯对音乐历史本体论及认识论问题进行根本性反思。三、面对自己音乐史研究实践中所碰到的理论难题,达尔豪斯不得不对音乐史学的认识论及方法论问题进行全面的检视及探究。在指明达尔豪斯音乐史观形成的现实动因之后,文章对达尔豪斯音乐史观形成的理论背景进行了粗略的考察。在文章的主体部分,笔者在揭示达尔豪斯音乐史观的问题结构的基础上,将达尔豪斯音乐史观的基本内容分为达尔豪斯的音乐历史本体论、达尔豪斯的音乐史学认识论、达尔豪斯的音乐史学方法论等三方面予以解读。在文章的第四章,笔者从中西方音乐学者对达尔豪斯音乐史观的若干评价出发结合笔者的几个问题与几点思考讨论了关于达尔豪斯音乐史观的评价问题。在结语部分,笔者将研究达尔豪斯音乐史观的些许心得与中国西方音乐史学研究的理论与实践问题做了关联性思考,并试行论证了达尔豪斯音乐史观之于中国西方音乐史学研究的适切性问题。本文研究的指导思想是:作为研究西方音乐史这一异文化的中国研究者,在研究实践中总会面临如下现实问题:一手资料的缺乏,实地考察及档案工作的受限,中西方学者在历史观、价值观、音乐观等方面存在分殊,等等。这样,中国研究者所面对的必定都是渗透着西方学者特定的音乐历史观的研究文本。因此,中国研究者在研究实践中实现对研究文本背后的音乐历史观的深入理解,就有着先在的重要性。达尔豪斯在《音乐史学原理》一书中所表达的音乐史观是在全面检视及批判即存的西方音乐史观的基础上形成的。因此,研究这一音乐史观显然有助于我们增进对西方传统音乐史观的认识,也有助于我们更新自身即有的西方音乐史观并推进在西方音乐史认识上的进步。由此,笔者着眼于达尔豪斯音乐史观,在有限的资料与理解水平上,对本文中所预设的几个问题进行了初步研究。