实验话剧,是指80年代那些寻找新的话剧出路而锐意探索、创新的一种现当代戏剧现象。“话剧危机”的出现,致使中国话剧界走向探索之路,实验话剧应运而生。在戏剧观念、话剧创作、艺术手法、演剧方法、思想主题内涵上,都进行了创新和探索,进行了多途径的实践,从而使中国的话剧舞台演出形态发生了革命性的变化。但是,实验话剧的探索力度主要体现在形式的创新一面。实验话剧的形式创新也就是叙事话语、叙事方式与策略的改变,探索的核心是对于叙事时空的革命。 实验话剧受西方现代各戏剧流派戏剧理论的影响,尤其是布莱希特叙事剧理论,还注意从中国传统的戏剧——戏曲的美学精神和表现原则中汲取营养,重新找回了话剧的叙事性,突破了“易卜生式”戏剧和斯坦尼斯拉夫斯基表演体系,所构成的传统话剧的经典模式。随着叙事人的出场,解构了传统的话剧时空,舞台叙事时空转换获得了极大的自由,各个不同的时空可以随意转换,话剧舞台的叙事时空得到了解放,并且极大的丰富了话剧舞台的叙事层次。一时间,时空同现、时空重叠、时空符号化等表现手法相继出现在话剧舞台上。随着“平行蒙太奇”和“交叉蒙太奇”等多时空的表现手法的应用,体现了话剧和影视剧时空表现艺术的某种融合。同时,实验话剧改变了观演关系,话剧欣赏成为一种更加能动的交流过程。 但是,实验话剧的探索偏重于形式上的创新,酿成了一种“唯形式”的劣习,向外国戏剧和中国戏曲等艺术借鉴的表现形式还没有完全被吸收、消化,对布莱希特叙事剧理论存在严重的误读。新的时空结构被滥用,使得话剧舞台叙事时空的创新未能很好表现内容。实验话剧大多存在抑制情感偏重理性,结构松散而缺乏吸引力,随意中断剧情,任意使用问离效果,演员角色经常变换,过于哲理化等问题,这些都削弱了话剧艺术本身的表现力和吸引力。但是,叙事时空的创新和变革给话剧提供了一种新的形式,给整个话剧舞台注入了活力,这对话剧的发展是有其积极意义的。 本文运用叙事学理论,单单从实验话剧的叙事时空这一角度切入,通过考察这些形式的表述功能、目的、方式与它们实际达到的效果,力求对实验话剧的叙事时空的探索进行成败得失的评价和分析,为当下的话剧探索提供一定的理论总结和实践上的借鉴。