近年来,“纪实”渐成一种文艺追崇现象,纪实广播剧也屡次获得五个一工程大奖,由此对纪实性广播剧的理论研究提出挑战。本文以毕业作品纪实广播剧《玉树在每一个爱她的人心中》为对象,分析其在叙事策略、人物角色塑造和声音艺术表达的创作。用纪实广播剧的这种方式,关注玉树地震以来长期坚持不懈致力于玉树灾后重建的普通群体,传达这类人在高寒缺氧的环境下,战胜自己帮助别人的奉献精神。同时运用经典叙事学理论,根据素材,尝试采用创新性的叙事策略,从而展开纪实广播剧的创作实践。本文共有五章,第一章,绪论主要包括研究背景和意义,并对当前纪实广播剧的研究现状进行了梳理。第二章,对纪实广播剧《玉树在每一个爱她的人心中》的叙事特征进行概括总结,其表现出虚与实的融合设置、源自新闻的角色塑造、多元化的内容构建。另外对纪实广播剧的叙事策略从叙事视角、叙事时空、叙事结构三个方面进行了分析。研究发现,纪实广播剧叙事视角上表现为多重视角形态,叙事时间上大多采用倒叙的叙事时序和快速紧凑的叙事时距。叙事空间上展现出现实主义的真实空间和丰富多样的心理空间。叙事结构上,大多选择线性的叙事结构。第三章,分析纪实广播剧人物角色的塑造,对剧中人物背景、性格进行分析,确定人物关系,表达人物情绪,体现人物动作。第四章,展现纪实广播剧《玉树在每一个爱他的人心中》的声音艺术,从对白、旁白、音乐、音响的运用进行了分析,并通过录音技术的支撑使声音达到满意的效果。本文以叙事学等理论为支撑,构建起纪实广播剧叙事策略的研究。最后笔者进行了实践,创作了纪实广播剧《玉树在每一个爱她的人心中》,通过作品创作和论文写作研究,笔者认为有以下几点在纪实广播剧中应该给予更多的关注:第一纪实广播剧要以新闻事件为切入点把握叙事策略,灵活运用叙事视角、叙事时空、叙事结构手法进行创作。第二纪实广播剧虽然是新闻与广播剧的融合,但不是生硬的套入新闻,而是在客观叙事基础上加入主观意志,是一种介于文学作品与新闻之间的艺术表达。它的素材来源于新闻,但不是随便什么新闻都可以融入广播剧,所以在新闻的选择上要注意有可讨论空间、有挖掘性的、持续时间久的题材。第三纪实广播剧不应被狭义地理解为一种“新闻+广播剧”的样式,而应该是一种叙事策略、创作姿态和一种新广播剧的可能性。通过本课题的研究为广播剧创作提供纪实化新思路,同时向那些为玉树灾后重建无私付出的援建者和志愿者致敬!本文共有图3幅,表2个,参考文献50篇。