【摘 要】
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基氏的纪录电影创作基本集中在二十世纪六七十年代,而这个时间段正是直接电影与真实电影的发端与发展期,直接电影所标榜的“旁观的美学”的观念与真实电影所秉持的“在场的美
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基氏的纪录电影创作基本集中在二十世纪六七十年代,而这个时间段正是直接电影与真实电影的发端与发展期,直接电影所标榜的“旁观的美学”的观念与真实电影所秉持的“在场的美学”的观念也在世界纪录电影领域引起关注。基氏的纪录电影创作无可避免地受到了这两种美学观念的影响,但又显示出自己的特点：基氏纪录电影所遵循的是“隐匿的在场”的美学观念。这种美学观念的确立受到了存在主义文学、波兰黑色影片、技术因素的影响；限制搬演、概念先行与对象的真实则保证了这种美学观念下的影片的非虚构性即其作为纪录电影的合法性,使其得以与剧情片区分开来。其纪录电影所传达的思想受到政治等因素的影响,呈现出由早期的侧重政治讽喻到后期的侧重人性关怀的转变过程。
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