当下,由于回族舞蹈自身的诸多问题和不足,其发展较之其他少数民族相对滞后。作为少数民族舞蹈文化中的一个“弱势群体”,回族舞蹈自身发展的主观因素和宗教对其制约的客观因素,以及回族舞蹈教育的匮乏,使多数人对回族舞蹈的认识与理解不够清晰,存在不认可甚至完全否定的现象。　　近年来,回族舞蹈以它崭新的面貌在中国舞坛崭露头角,取得了些许可喜的成绩,但其民族舞蹈的文化属性、民族特点、风格特征、语言体系,回族舞蹈文化的时代意义和发展方向依旧存在很大的不确定性和不完整性。回族舞蹈作为回族文化的一部分,必须且必要在现当代社会存在并发展下去,以满足回族人民的精神需求与文化审美。现代回族舞蹈中所彰显的民族心理既有自我含蓄的一面,又有积极的、开放式的一面。回族人民希望能在保持自我民族性的前提下,通过吸收借鉴各民族的文化精华,不断地学习与探索,以更加广阔包容的姿态,向世人呈现出真正属于回回人自身的舞蹈艺术及独特魅力。　　回族舞蹈的发展无论在创作、表演、教学等各方面都整体处于起步阶段,但发展势头是积极的、向上的。从探寻回族舞蹈身体原点出发,找寻回族舞蹈艺术的文化支撑点,实现回族舞蹈艺术的根本意义与当代价值,逐步建构回族舞蹈语言符号体系,形成回族舞蹈艺术独特的体态风貌与审美特征。在回族舞蹈创作中应强调其民间性与当代性,尊重宗教信仰,并将伊斯兰宗教的特有文化转化为回族舞蹈的独特魅力。这是当下回族舞蹈创作、教学、研究中亟待解决的问题。　　本文力求以回族历史文化为背景,以现有影像、文献资料为基础,以各专家学者的观点为支点,探索艺术世界中属于回族舞蹈的“这一个”,即它区别于其他民族舞蹈艺术以及其他舞蹈艺术形式的内在特征与根本价值,亦即回族舞蹈艺术在几百年的坎坷岁月中始终携带着的“历史烙印”与“文化符号”。