改革开放后的20年(即1978年起至今)是中国藏书票艺术的恢复与再度发展时期。改革开放不仅在政治经济上发生了巨大变化，文艺事业也引起了前所未有的变革，藏书票艺术在这种大环境下开始了对传统艺术的沿袭、继承与创新。 每一个艺术门类都有自己特殊的传达方式，反过来，这种特殊的传达方式又规定了该艺术门类的独特样式。每一画种的运用方式都不相同，其差异决定于该画种到底通过什么样的媒介物和造型手段去体现这些因素。媒介物和造型手段不同，当然呈现出来的视觉效果也各异。藏书票艺术作为造型艺术的一种同样要遵循这一规律。 藏书票艺术是一种短小精悍的“小幅”艺术，是独立的艺术，画面不大但却包含有艺术性创作的一切要素，可谓“麻雀虽小，五脏俱全”。随着时代的进步，科技的快速发展，艺术的创作手段也越来越丰富，在这种时代背景的引导下，受众群体的审美意识也有了很大的提高，对艺术的接受范围也更为广阔。面临当下的现实境遇，我们也要对藏书票的画面进行拓展和延伸：1.对艺术符号这一特殊文化代表形式的引用就可以作为藏书票拓展的方向之一。2.新兴绘画制作技术的出现也为我们的画面变化提供了有力的保障。3.及时了解国际藏书票艺术最新发展方向及动态也能对我们的作品有所帮助。 虽然藏书票艺术界人才层出不穷，交流活动也日渐繁盛，但在与国画、油画、雕塑以及其他各种类型的新媒体艺术相比之下，藏书票艺术还是显得寂寞了些。这种情况的发生是十分复杂和综合的原因造成的。一方面因为外部原因，例如其它艺术种类的迅猛发展压过了中国版画发展连带影响到藏书票发展。另一方面，藏书票所要求的专业程度及设备使得它过分的局限于学院之内，很多学院外的艺术家以及由学院毕业出去的艺术家们都很少再有机会进行创作，同时学院教育中也没有把藏书票创作提到相应的高度来重视。第三方面，从收藏家的规模来看，对藏书票进行专门收藏的人数目前在全国范围内只有四到五位，远远落后于国画、油画等艺术品的收藏水准，这种状况下，藏书票艺术家们的创作热情很难被调动。第四点也是最重要的是藏书票艺术创作自身的原因。 不可否认，市场是检验艺术品有没有生命力的重要指标之一，国际藏书票展上，东欧各国的藏书票作品始终都是世界收藏家和艺术家关注的交点，东欧许多非常知名的版画家都加入了这一行列。而相比之下，中国藏书票艺术品的市场却显得十分冷清。然而可喜的是，近些年来，中国藏书票艺术品的市场也慢慢的有所起色。我认为，藏书票艺术品市场的渐有起色也是藏书票艺术在当代发展的一显著的特点。随着我国市场经济的逐步繁荣和人民生活水平的日益提高，人民大众对精神文化产品的需求也逐渐走向个性化和多元化。藏书票具备高雅的审美品位和独特的艺术表现形式，其形式美和装饰性又能增添生活中的书香情趣，同时，与国画、油画等画种相比，它的价位要低廉得多。这些都是藏书票投资市场前景看好的原因。 综上所述，借助对藏书票历史的回顾及技法、现状的研究与分析，藏书票的艺术价值尤其凸现出来。它虽只有方寸面积，但却天高地阔，能朴能古，内容精深，视野宽广。虽然属于小型艺术品但却具有独立、完整的艺术价值、审美价值以及收藏价值。它丰富的形式和表现手段以及“标志性艺术品”的独特身份都向我们证明了它的独特魅力。“在全世界都在强调多元共存的今天，处于边缘的文化、处于弱势的文化、以及属于“小众”的艺术都有存在和发展的价值和必要，而且只有这些边缘文化对中心文化的不断补充和交流，才能使中心文化进一步发展和丰富。”藏书票艺术市场的不景气是现状，但我们可以通过提升藏书票自身的画面素质、积极参与国际藏书票活动和学习借鉴先进市场经济运作方式来对这一现状进行改变。藏书票像其他画种一样，可以表达艺术家的思想、观念及审美追求，可以成为名副其实的“纸上珍珠”，但这需要我们共同的努力。艺术无贵贱，藏书票不但不会死亡，相反藏书票是前途广阔大有作为的，它值得我们艺术学子涉足此地、努力创新并为之奋斗。