跨媒介叙事理论可研究改编者如何诠释原作,思索跨媒介转述、互文性机制、延展叙事意涵等历程,跨媒介叙事是技术变更的产物,它带来了内容生产新的方式,不同媒介之间共享资源,改变了作者与读者、制作者与用户之间传统的表达与接受关系,用户体验在得到扩展和深化。跨媒介叙事借助多个媒介平台,利用文本之间的互文性关系建构起故事网络,打破单一文本的召唤结构。跨媒介叙事者根据媒介性质的不同,在转述文本内容时依据媒介的特性拟定叙事策略,借此形成文本差异而制造悬念,以此产生推力激发用户跨媒介参与故事世界,以维系故事品牌,扩大消费领域。本文把《琅琊榜》作为具体研究对象,运用文献分析法和个案研究法,立足于跨媒介叙事的核心理论,分析《琅琊榜》选择的小说、影视剧、游戏三种文本之间如何建构相互指涉的互文性联系,以及《琅琊榜》基于小说文本、影视文本、游戏文本选择的不同叙事呈现。文章第一部分阐述跨媒介叙事的理论内涵以及兴起的时代背景;第二部分详尽分析《琅琊榜》不同文本在历史时空、主题模式、情节编排上如何搭建文本间的互文性联系;第三部分探析《琅琊榜》小说、影视剧、游戏在叙事结构、叙事视角、叙事节奏、叙事模式上呈现的多路径叙事、非线性叙事、多视角转换等叙事学特征,以详尽了解跨媒介叙事在不同媒介上不同的叙事呈现;第四部分基于对文章的分析,试图得出跨媒介叙事利用媒介特性增强叙事体验,以及媒介协作叙事提供更多的让用户构筑想象的素材资源和信息再加工的空间,改变了用户行为,以便更好地发挥跨媒介叙事带来的传播潜能。最后,本文从应用和实践价值出发,反思《琅琊榜》在跨媒介叙事的实践中存在的问题,并提出几点可供性建议。