本文关注的是清乾隆朝(1736-1795)画院中出现的仿古绘画现象。通过对材料的细致梳理,在数量比例、活跃时段、内容类别等方面详加考察,厘清乾隆朝仿古绘画的整体面貌。文章分别选取仿古人物画、仿古山水画、仿古花鸟画中的典型案例进行深入剖析,以回归历史语境的方式,揭示出不同层面仿古绘画实践的实现途径与丰富意涵。文章分别探讨了仿古行乐图中皇帝形象、虚拟场景与多重身份之间的关系,《仿倪瓒狮子林图》中图画、实景与建筑之间的关系,《三阳开泰图》中节令、灾害与祈福之间的关系。乾隆朝仿古绘画具有自身独特的绘画风格、临仿模式与实际功能。内府收藏的极大丰富,为仿古绘画活动开展提供了古画资源。乾隆朝不仅存在仿古绘画,还存在大量的仿古书法与仿古器物。这明确体现出乾隆帝的仿古观念。乾隆朝仿古实践所仿之古为汉文化之“古”。这种仿古实践的开展,来自当下“今”之政治与文化需要。