绘画的商品化与画家的职业化是一个历史的发展过程,其商品化的起源可以追溯到春秋战国,职业化的过程则几乎伴随整个绘画的历史,但两者并不是一开始就有机地结合在一起的,不是一种后者源于前者的因果关系。文人画似乎与商品化、职业化是不可相提并论的范畴,一方面文人士大夫不可能抛弃“治国、平天下”的抱负和“士志于道”的追求,而潜心于墨戏的耕辍之中;另一方面难以摆脱“士耻于言利”的观念,参与到商品性的交易中去。但到了明代中晚期,在商品经济发达的江南地区,文人画的商品化与画家职业化现象却较为普遍地发生了。在这一转向的过程中,士商交往发挥了积极作用。本文就是通过对士人生存状态的考察,从士商交往入手,探讨士商交往对文人画的绘画商品化与画家职业化这一历史现象的形成所起到的积极作用,解析它对文人画的商品化的原始产业链的形成的积极意义。可以不夸张地说正是由于士商交往,才促使文人画的创作主体从“义利之辩”的选择中走了出来,对于“末业治生”有了彻底的转变,以卖画为生才变得名正言顺,真正参与商品化中去。商贾对艺术的附庸风雅推动了社会各阶层生活的艺术化,收藏、鉴赏之风渐盛,对文人画的消费市场有决定作用。而商贾对文人画的“货取”、“润笔”的交易方式也对文人画走向市场化有积极意义。文人画的商品化与画家职业化的出现,可以说是在绘画领域商品经济对农业经济的胜利。我认为这应当是文人画发展史上的一个重要转折点,因此才展开了对此论题的研究。