德国作曲家保罗.兴德米特6岁学习小提琴，11岁参加乐队演奏。14岁就读法兰克福的雷克音乐学院，攻读小提琴，后转作曲。兴德米特是多才多艺的作曲家，她不仅是出色的小提琴家，还擅长钢琴、单簧管、小号、长笛、大提琴、低音提琴等。在兴德米特的创作生涯中，他涉及的音乐体裁有重奏曲、协奏曲、歌剧、钢琴套曲、独奏曲等，但兴德米特做出的最大的贡献是他的“兴氏”作曲理论。本文以兴德米特的生平及“兴氏”作曲理论为切入点，对《调性游戏》的曲式和演奏加以分析。首先对曲式进行分析，在依据并在曲式结构上也着重加以分析。通过对这几个方面的分析，探究钢琴套曲《调性游戏》在演奏中作品的处理，并对演奏技巧加以分析。第一部分为第一章，是有关兴德米特生平及创作的介绍。第二部分为第二章，第三章：前面一章是对《调性游戏》含义和新古典主义特征作出论述；后一章是对《调性游戏》前奏曲、赋格、后奏曲的分析。第三部分为第三章，《调性游戏》的创作意义和创作特点的总结。本文要通过对《调性游戏》结构的分析和演奏风格方面的分析及其中包括传承创新的综述，使得大家像熟知《十二平均律》一样熟悉它，并且能够在音乐会中广泛的演奏。同时也对新的赋格中的调性安排、写作手法和主题思想的发展手法有着更新颖的认知。再通过研究此曲的结构和创作手法对作品演奏方面提供更多的参考与帮助。