中国山水画中的留白是主要表现形式,有中国传统儒道哲思想和当代审美意识共同作用着形式与内容,通过对留和白的各自论述与渊源研究,比对传统与现代山水画家作品的赏析,从中力求找出留白自然合理的艺术规律。拓展至现实和姊妹艺术中的应用。最终实现理论指导实践应用留白创作中国山水画。第一章：主要解释留与白的概念,研究黑白关系,留与白的关系。中国画中白的概念包含有纸素之白还有想象设计创造思维之白两个方面。留既是动作是过程也是结果和完成效果。留与不留的锻炼是深入表达的必须途径。黑与白的关系,山水画与古代哲学分不开,黑白是辨证统一的。留白在中国山水画中的地位,其表现形式具有的相对性和主体性。留白是中国山水画的精髓代表。第二章：简略分析历史与现代山水画家的代表作品和对留白认识的理论和存在形式,具体到山水画中具体物象罗列分叙。山水画“以形媚道”具有畅神气韵评判标准,由宗炳《画山水序》和老庄的玄色自然之色使中国山水画留白形成了最初要求。王维荆浩范宽巨然作品的赏析找白的因素,郭熙的“三远法”使观察意境有新的飞越,龚贤技法的表现突出了山石结构和阳光照射所形成的明暗关系黑白关系,用墨讲究的“积墨法”增加了画面厚度华滋感。石涛“一画论”结合儒道哲学提出“一”是万物之始,万象之根是简化留白的依据。近现代黄宾虹傅抱石李可染陆俨少笔墨的探索发明使山水画留白引向多元化发展。贾有福白云乡林容生卢禹舜当代画家留白的极致表现使中国山水画丰富内涵达到历史高潮,系统的理论多变的思潮引领留白研究步入必须深层次阶段。通过具体山水画中对象的分析,细化留白的过程思路。最后联想姊妹艺术中白的应用,为创作提供多元化思路和灵感。第三章：以表现形式和技法对中国山水画中的留白内容进行研究。本章节具体分析留白的形式和效果常用的技法对比形式,研究墨分五彩及色彩与留白的关系,从内容上加强主观思想表达感情的理性认识。研究环境氛围影响留白的因素使山水画留白形神兼备,境界留白是最高形式是无形的白。第四章：从现代山水画家应具备的基础知识和生活实践,从留白的具体技巧与创作形式规律,用思维指导现代山水画作品创作。现代山水画家积累基础知识多写生实践,解决画面矛盾提高艺术修养和技巧。通过对留白技法的简叙分析使用创作留白形式规律。形象构思自然表现把握内部结构和调动主观能动性。提高形式美和形式感用思维创作现代山水画。第五章：通过留白的研究,对现代留白发展趋势简要论述,以求客观认识中国山水画留白的未来发展方向和任务。