20世纪90年代，新生代小说在文学界引起广泛关注，“欲望叙事”成为当时文学批评界的热门话题。新世纪之后，新生代小说呈现出新的特点，新生代作家的创作态度和文学观点也与20世纪90年代的反叛姿态大不相同，他们回到了曾被颠覆的公共话语，接纳了文学传统。但就目前来看，这种有意味的文学现象还没有得到很好的关注。文学批评家和研究者还大多集中在20世纪90年代的“欲望叙事”，而对“欲望叙事”之后的文学作品关注较少。所以，本论文试图站在当下的立场，从文学史的角度，对新生代小说“欲望叙事”进行梳理，论述上世纪90年代新生代作家的文学观念和叙事态度，进而比较分析“欲望叙事”之后新生代小说的转变，以及新生代作家新的创作态度和文学观念。
　　本文主体共分为三个部分，绪论、正文和结语，其中正文分三个章节进行论述。
　　绪论部分主要是对“新生代”作家的命名和“欲望”、“欲望叙事”的概念进行梳理，综述新生代小说“欲望叙事”，发现被忽视的文学创作和被遮蔽的文学现象。
　　第一章主要从文本的角度分析新生代小说“欲望叙事”的特点。文章从物质欲望的膨胀，身体欲望的泛滥，“欲望叙事”的“异化”三个部分来分析20世纪90年代新生代小说的特点。
　　第二章主要是从文学史的角度分析新生代小说“欲望叙事”背后隐含的作家创作态度和文学理想。在20世纪90年代文学中“宏大叙事”失效，作家开始建构个人话语。面对先锋小说形式上的革新和新写实小说创作上的“零度叙事”，新生代作家把小说创作视角转向了“欲望”，试图通过“身体乌托邦”的建构来寻找个人“我”的自由，但这个“我”并没有在“身体乌托邦”中获得解放，而是陷入到深深的虚无之中。
　　第三章主要是从文本的角度，对新生代作家“欲望叙事”之后的小说创作特点和作家文学观念进行分析论述。新世纪之后，“欲望叙事”和大众消费文化相结合，逐渐失去了原有的革命性和先锋性。一些新生代作家把文学创作视角转向社会公共领域，叙事立场从对主流文学的颠覆、反叛转向伦理的重建和对文学传统的回归。
　　结语主要通过新生代作家前后创作的对比，总结“欲望叙事”之后小说创作的特点和作家新的文学观念。