纪录片被人们誉为人类的“生存之镜”。它是人类记录学发展到现代的一种记录真实世界的方式，并解释真实世界，交流对世界的理解。曾经在中国大地上辉煌一时的纪录片却在进入90年代之后沉寂了，与此形成反差的是以《Discovery》为代表的欧美纪录片却在中国取得了骄人战绩：在短短6、7年时间，它已经在国内几十个电视台播出节目了，节目VCD在全国已经卖出了100多万份。2002年引进的《国家地理杂志》的姊妹媒体“国家地理影片”的VCD上市一周就销出了10万份。面对来势凶猛的国外纪录片，国内纪录片的症结在于观赏性不足，无法引得观众的注意。观赏性不足之所以成为影响纪录片生存发展的障碍，是因为全球化、大众化的文化消费要求作品更易消化、更易解读，传统的中国纪录片由于画面沉闷、主题沉重以及说教式意味太浓而难以吸引观众，不易被观众吸收消化。要走出中国纪录片所遇到的尴尬境地，必须首先能吸引观众，因此强化作品的观赏性就成为一条可行之道。 强化纪录片的观赏性涉及到纪录片创作的各个层面。从观众的角度来看最直观的层面就是电视画面语言的丰富，它包括拍摄技巧、画面合成与包装、音乐、音响等电视语言。创新并合理利用之将为纪录片的画面表达能力注入新的能量。优秀的纪录片不仅仅是画面动人，它更需要先进的叙事技巧与叙事策略作为基础的支撑。结合国内纪录片的成功典型，我们暂且归纳出：故事化叙述、平等叙述、开放型叙事结构等叙事技巧和策略。它们的作用就如同讲故事的方法一样，技巧好的讲法可以让人听得聚精会神，反之则会成为“催眠曲”。 对于纪录片观赏性强化的各个层面进行分析后，我还希望能够结合中国的实际情况，得出创新国内纪录片创作理念的想法和建议。首先是国内纪录片在长期的发展过程中所取得一些宝贵财富，即善于对于人文类纪录片进行细腻入微的情节把握。其次是国内纪录片所植根的民族文化、悠悠历史为纪录片生产提供了取之不尽的题材，而丰富的选题是纪录片创作的最初动力。第三，市场化机制的引入对于激活纪录片产业、提升纪录片观赏性大有脾益。最后，基于对东西方文化差异的研究，提出国内纪录片应借鉴西方纪录片的合理内核，弱化作品中涉及东西方文化差异之处，才能尽快“登堂入室”。