【摘 要】
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本文从接受美学的角度,借用“召唤结构”的理论框架,从空间环境、物质材料、观念手法、观众参与和意义的综合这五个层面对录像装置的接受方式进行了研究。通过对录像装置的历
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本文从接受美学的角度,借用“召唤结构”的理论框架,从空间环境、物质材料、观念手法、观众参与和意义的综合这五个层面对录像装置的接受方式进行了研究。通过对录像装置的历史,及其与先前艺术接受方式的考察,我认为,录像装置的接受一方面继承了先锋艺术运动创造的许多概念和追求,另一方面也有一些自身的审美接受特点。总的来说,因为它综合了装置艺术和录像艺术的双重特点,所以在时间、空间和叙事等多个层面上,它的召唤结构都具有复杂性。本文认为,录像装置作为艺术的成立,其基础在于通过把影像叙事碎片和装置的空间语境进行并置和拼贴,使视觉体验陌生化,并激活观众的记忆或想象力。这些在本质上是与经典的艺术品种没有区别的。录像装置的技术之新不等于艺术之新,其根本的价值仍在于传达观念。
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