本文从巴赫金的狂欢和复调的角度分析《暴风雨》的狂欢元素和复调特色，旨在论证《暴风雨》是一部狂欢化戏剧。本文主要分为绪论、正文、结语三大部分。在绪论中扼要陈述了莎士比亚的文学影响，《暴风雨》的创作背景、国内外对《暴风雨》研究现状及本文的创新意义。正文第一部分，重点从普洛斯彼罗、安东尼奥、卡列班三个主要人物入手，分析他们在《暴风雨》中的脱冕和加冕仪式，以及文本中怪诞形象所蕴含的梅尼普精神，从人物形象和情节方面揭示本剧的狂欢化色彩。正文第二部分主要分析文本的结构、人物角色的安排、以及人物内心声音的对话特征。第三部分从对话的显著特征------未完成性结尾论证，《暴风雨》的结尾并非是大团圆式的结束。巴赫金理论的终极目的是“狂欢化”，复调及对话是通往狂欢的道路，莎士比亚在《暴风雨》中创造了一个狂欢小岛，在这个岛上，众多人物通过对话，发出自己独立的声音，交汇成狂欢的大合唱，以实现对普洛斯彼罗独白型“真理”、等级、权威的颠覆与消解，最终揭示了自由平等和交替变更的精神本质,印证了君主制的历史是不断循环专制和推翻独裁的轮回，从而在这个与世隔绝的荒岛上发起了一场反对官方权威的狂欢。