建国之初到“文革”前，年画、连环画、宣传画是当时美术大潮中的主流艺术形式，大批优秀的“年、连、宣”画家云集各大出版社，主导着那一时代美术发展的方向。河北人民美术出版社，是建国伊始最早一批成立的美术专业出版社之一，其出版发行的年画、连环画等美术出版物在全国曾有过辉煌的历史。　　 在“文革”中，“年、连、宣”作为重要的美术出版物仍是艺术形式中的主流，但被政治运动的浪潮渲染上一层红色的光环。在这层光环的照耀下，美术出版物进入了一切为政治服务的疯狂状态。河北省这个时期的美术出版物，以“年、连、宣”为主，包括其它艺术形式的美术作品也同样被卷入进入了风暴。　　 “文革”已经过去三十多年，纵观新中国美术出版的发展，“1966年-1976年”这十年间的美术出版和美术出版物非常具有特殊性。“文革”时期的美术出版物，因其独特的艺术创作方式、方法而产生的特殊的文化、艺术特征，使其在新中国美术史上具有独立的地位和重要的价值。在现代美术史、美术出版史发展的过程中发挥着承前启后的作用，是不可或缺的链条。为此，对这个时期美术出版物的研究就显得尤为重要。任何忽视这个时期的美术出版物的做法都将是现代美术史、美术出版史研究中的缺憾和损失。　　 因为“年、连、宣”是“文革”美术出版物重要的表现形式。所以，本文中“文革”美术出版物的主要研究对象为年画、连环画、宣传画，以及河北省当时特有的美术出版物《河北工农兵画刊》。　　 笔者生活在河北，在资料查阅、搜集方面有一定优势，因此，本文试图从相关史料的收集、整理、归纳、分析出发，通过查阅和梳理之前的有关研究成果、相关史料、实物以及实地考察、采访当事人的方法，在了解和掌握当前研究已取得的成果基础上，进一步对相关收集到的资料进行分析与研究，理清河北省自“1966年-1976年”十年间美术出版物的基本脉络。使我们对河北省这一时期的美术出版物和美术作品有一个概括的了解。并以此分析“文革”时期河北美术出版物和美术作品在这一时期的发展状况、特点、价值及现实意义。　　 “文革”时期是一个特殊的历史时期，美术出版物成为那一时期畸形的社会文化的宣传机器。因此，美术出版物呈现出题材由革命的现实主义与浪漫主义相结合的题材转变为单一的政治题材；出版物种类为数不多；“红光亮”、“高大全”成为美术作品的唯一评判标准；对美术人才的迫害和打压等特点。这一切使美术出版事业发展基本处于停滞的状态。同时，也造成了出版不规范等混乱局面，对文化的发展及艺术的发展是极其有害的。　　 但是，我们也应该看到，文化有其自身的传承性。无论如何限制，当时美术出版物所刊发的美术作品，还是有着自身的积极价值，各种美术出版物的出版客观上锻炼、培养了一批年轻的艺术家。这批艺术家经过“文革”10年间不断的锤炼，提高了绘画的技能、技巧，已经具有扎实的绘画功底。这使得他们在以后的艺术创作实践中厚积薄发，成为河北美术界的领军人物。同时，老一代美术家的艺术经验得以传承，这对新中国美术事业的发展不无裨益。