咏叹调《当我扮演美丽的乡村姑娘》选自小约翰·斯特劳斯的轻歌剧《蝙蝠》,是小约翰·斯特劳斯非常具有代表性的歌剧之一,也是当今各大剧院经常重复排演的歌剧之一。咏叹调《当我扮演美丽的乡村姑娘》是人物阿黛拉除花腔女高音咏叹调《伯爵请听》之外的一首著名的轻型花腔女高音咏叹调,这首咏叹调相对于《伯爵请听》音乐曲式结构更丰富,更富有表现力,歌曲内容风趣幽默,对歌唱者的歌唱技巧也要求更高,是当今很多花腔女高音音乐会表演曲目之一。笔者从多维度进行了分析,以不同的方式对咏叹调以及人物阿黛拉进行立体的研析,在咏叹调的分析上,笔者加入了美学方法论的分析以及与钢琴艺术指导的配合,从作品分析和表演实践两方面进行剖析;在人物阿黛拉分析上,笔者运用时间维度、人物戏里戏外维度即多角度对人物的时代特征、人物价值以及人物心理进行分析,使得人物分析更灵活灵现,富有生机之感。通过运用多层次的方式,使得咏叹调的分析更具有新颖性、创造性以及跨学科性,提升学术研究价值。随着时代的发展,音乐美学也在不断地扩展与革新,如现代音乐美学思想“现象学美学”、“释义学美学”都在不断地更新对音乐的认知与思考,使得音乐美学与音乐艺术同步发展,同时,音乐美学也随时代的嬗变而不断地增添时代涵养。本论文以音乐美学范畴其中的音乐表演美学为视角,以歌剧咏叹调《当我扮演美丽的乡村姑娘》为案例,对歌剧演唱进行微观研析。本文分四个章节展开,每个章节都以音乐表演美学原理为视角,对作品进行不同角度的分析与阐述,譬如,第一乐章对咏叹调人文和剧目内涵概述进行分析,主要从历史性的角度进行客观分析;第二乐章从咏叹调《乡村姑娘》主旋律音乐形态美学进行分析,对谱面进行全方位的剖析;第三乐章对咏叹调演唱形态美学进行分析,从不同音色的处理、华彩乐段的演唱以及与钢琴伴奏的配合演唱三方面进行分析,同时加入笔者的演唱启示;第四乐章,从阿黛拉人物塑造及《乡村姑娘》舞台表演美学设计角度分析,文章还对作品的“历史性”、“二度创作”、“鲜活性”进行了概括,体现了音乐表演美学的“忠实性”、“创造性”以及“时代性”美学原理;一方面,在分析咏叹调上,鉴入音乐表演美学的观点——音乐表演内在发展规律以及音乐美学视角下声乐表演作品的美学呈现;另一方面,笔者希冀开阔声乐作品分析的方式,以全新的美学视角进行综合研究,从音乐表演美学宏观把握理论框架,从微观结合歌剧的音乐、人物、演唱、表演等进行歌剧整体分析,以达到多维视角诠释歌剧作品的目的。