在中国的历史长河中,每个时代的艺术家总是赋予女性较男性更多的使命,使女性成为众多绘画题材中的主角。从东晋顾恺之的《女史箴图》到唐代周昉的《簪花仕女图》,再到明代唐寅的《秋风纨扇图》,女性在中国人物绘画题材中一向占有着重要的位置地位,纵然是在当代社会性质发生了改变的情况下,经济与文化空前发展的都市化社会中,以“都市”绘画题材为主的当下,女性形象也在其中占有很重要的部分。此时画家笔下的女性形象更多的是被赋予了画家个人的感情与感受,更多的是反映当代人的生活状态,代表了多元化社会中的各类人群。女性形象的艺术表现在水墨人物画创作作品中也发生了很大的变化,从依附男性审美存在到为社会讴歌,当代都市水墨人物画作品中所表现的的女性有了属于自己的社会地位、身份、角色、个性甚至是品位,完成了水墨人物画由最初的为政治服务到对艺术本质的探索研究的转变。本文从当代都市水墨人物画作品中女性形象的艺术表现入手,通过对当代“水墨人物画家”朱新建、李津、田黎明、张望、李孝萱、刘庆和、王彦萍等画家及其作品中女性形象的艺术形象塑造与生活背景、笔墨运用及情感表达等方面的分析,参照历史学、艺术学、艺术心理学等方面的相关书籍与文献期刊,以文艺批评理论为指导,结合历史学、美学、艺术学对当代都市水墨人物画作品中的女性形象进行系统的研究,运用资料收集、档案查阅、观点交流、作品分析、综合描述等方法开展研究。本文包括绪论、本论、结语三大部分。第一部分的绪论主要是本课题的研究背景与意义、研究目的、研究范围及研究方法等四个方面进行描述。本论部分首先通过对当代水墨人物画及都市女性题材的概述,对基本知识点,女性形象的艺术表现在中国画作品中的演变过程及社会背景进行论述;其次对当代都市水墨人物画家作品中女性形象的艺术形象塑造、笔墨的运用与表现及情感表现等方面进行具体分析;最后是笔者个人水墨人物画创作的论述,也是关于当代都市水墨人物画创作的女性形象为主的创作,主要是从创作的题材选取与确定、构思、创作过程、主题人物表现、情感体现及个人感悟来谈。结语部分包括通过对课题的研究,得出的结论与知识,感悟和不足之处。