本文是在一般艺术学层面,以徐渭艺术为典型个案,对其艺术风格作一般性的综合研究。并在此基础上,尝试对艺术风格学作初步的理论探讨。　　 上篇“徐渭艺术的形式、内容研究”以艺术作品为切入点,以形式——内容为分析框架,具体从形式、内容两个层次展开对徐渭艺术的内涵分析。　　 徐渭艺术形式表现出如下普遍性特点:从艺术体式来看,表现出对自由体式偏好和对规定体式突破两个特点。这种体式特征促进了自由恣放的表现形式,为淋漓尽致的抒情提供了最大的自由和可能。从艺术符号来看,徐渭艺术的符号语象总体上表现出张扬刻露的特点。这使徐渭艺术在最基本的符号层面就带有形式的夸张性,促进情感表现的直露强烈。从形式结构看,表现为茂密、动荡的特点,形成密而快的节奏,打破均衡、和谐,从局部看冲突动荡,从总体看饱满张扬。这三个层次共同建构起徐渭艺术风格呈现于外的形式面貌:茂密浓重的整体面貌,扭曲不稳的内在结构和恣纵野逸的外在形式。　　 徐渭艺术的内容层面具有如下特点:从意蕴结构看,整体上呈现出内外视角交织、冲突自我叠合,围困的压抑与突围的反抗相碰撞、相复合。从艺术情感的角度看,徐渭艺术的情感具有复合性、冲突性、唯我性和原质化的特征。这两个层次统一起来,造成徐渭艺术内在的情感特点:情感密度高、强度大、冲击力强。　　 中篇“徐渭艺术风格综论”是在上篇形式、内容分析的基础上,从审美角度对徐渭艺术所作的风格分析、归纳。总体从两个层面加以把握:　　 第一个层面是局部的风格,主要表现为“恣纵野逸”、“浓重郁勃”和“恢诡戏谑”三种风格。恣纵野逸风格主要是表现为形式的自由纵放和情感的率意恣肆,让人们感受到徐渭艺术的癫狂之气。浓重郁勃风格主要表现为茂密浓重的外在形式及其背后压抑、冲突和扭曲的审美感受,让人们感受到徐渭艺术的怨怒之气。恢诡戏谑风格主要表现为赋象于怪异,寓庄于恢谐。它是因情感扭曲而对正常审美状态和正常审美感受的偏离,表面上呈现为对现实的变形与异化,内在表达了对现实的反抗与批判。它让人们感受到徐渭艺术的奇气。这三者之间互有关联,并有相互转化的可能。局部风格既是不同角度审视徐渭艺术所获得的美感差异,也是艺术门类差异性影响的结果。第二个层面是在第一层面研究的基础上,对徐渭艺术作整体把握和进一步的美学概括和提升,归纳徐渭艺术的风格总特征。风格总特征可概括为“奇崛道媚”,包括“奇”的面貌、“奇崛”的艺术精神和“遒媚”的感兴生命三个层面内涵,分别展现了徐渭艺术在形式表现上的创造与革新,对自我精神主体的张扬和对个体价值的追求。局部风格体现了徐渭艺术在风格上的丰富性和多样性,是他广泛的艺术创造力的生动体现。总体风格体现了多样性的徐渭艺术在风格上的内在统一性,是徐渭艺术具有艺术史价值的内在依据,也成为人们辨识徐渭艺术的美学总标识。　　 上篇、中篇针对风格所附着的艺术品,直接切入风格及其审美效应的内涵构成和总体特征分析。这是对风格的内部研究,也是针对风格本体的研究。　　 下篇“徐渭艺术风格的成因研究”以艺术个性为核心,从个性倾向——人格畸变--审美素质——艺术个性——艺术风格这五个环节分析徐渭艺术个性的形成及其与风格之间的密切关系,由此透视徐渭艺术风格的外在成因。它是围绕风格,由艺术家切入所作的外部研究。　　 徐渭的自然个性中表现出警敏冲动、刚耿倔强和雄健独立的倾向。警敏冲动使他的感性知觉敏锐,情绪触发快速灵敏,情感发展迅猛激烈,感情爆发力强。刚耿倔强,指他刚烈倔强,宁折不弯。雄健独立,指他具有一种自我强大、独立不羁的人格,纵情任气,不从羁绊。在这些个性影响下,徐渭艺术表现夸张激烈,但无泛滥之感,而是内蕴刚健之气,具有情感的冲击和震撼力。　　 艰难困厄的现实人生使徐渭现实人格产生分裂与冲突,一方面表现出强烈的自信,另一方面又表现出明显的自弃。现实挤压和人格冲突,致使其自然个性发生畸变:警敏冲动向尖湍偏激偏移,雄健独立向疏狂纵诞偏移,性格中激烈成分更为突出。　　 徐渭的个性气质、畸变人格和艺术素养、审美趣味、艺术思想等审美素质的相融会适应,并接受审美素质改造、转换之后,形成了他的艺术个性。艺术个性直接影响着艺术形式、内容的建构,进而影响艺术风格。　　 (1)意象建构阶段的艺术个性——“以我观物、凸显冲突”。“以我观物”是徐渭在艺术观照视角上的特征,强化了主体色彩,增大情感强度。“凸显冲突”是他在审美发现、体验过程中的共性特征,影响了徐渭艺术冲突性的情感特征和意蕴结构。该个性凸显了“自我”和“冲突”,从情感性质上为艺术风格确定基调。　　 (2)艺象表达阶段的艺术个性——“纵情即兴、率真写情”。这个艺术个性通过放纵并顺势于主体情感的自由发展,达到激情化创作状态。导致艺术情感、形式的肆放,保证徐渭内在真我得到本真呈现。该个性凸显了徐渭艺术表达的“纵放”和“率直”,为风格形成提供了相应的创作方式。　　 (3)整体的艺术创造个性——“不傍门户、自我作法”。它强调了“自我创造”,是贯穿于整个徐渭艺术创造活动的内在核心精神,为前两个艺术个性的实现提供保证。它重点帮助徐渭在艺术形式、内容两个层面,突破传统格法束缚,让艺术满足自我表现、自我疏泄的需要。为风格形成提供了精神支撑。　　 最后,在徐渭艺术风格研究的基础上,对艺术风格学作了初步的理论探讨。讨论了艺术风格学的研究目标和路径,确立了艺术风格学理论建构的基本概念和初步的理论框架。